Ариэль

22.07.2015 в 09:29

Пишет  Diary best:

Пишет  Линда Кайе:

Первое околонаучное исследование Ариэль не с позиций феминизма! Это пропускать нельзя!

Как бы выглядела Ариэль, если бы родилась не в Атлантике?



Классический внешний вид русалочки Ариэль

Где точно обитает Ариэль из диснеевской "Русалочки" неизвестно, однако, скорее всего, где-то в Атлантике, причем не слишком далеко от берега. Но как бы выглядела дочь морского царя, обитай она где-нибудь в другом месте? В этом направлении Buzzfeed попросил пофантазировать биолога Джозефа Шоу.



Ариэль, живущая на кораловых рифах, скорее всего, была бы мельче, но ярче оригинала



Ариэль, обитающая в открытом море, была бы темнее из соображений защиты от хищников, быстрее и, скорее всего, всегда бы путешествовала с сестрами



Арктическая Ариэль была бы бледнее (из тех же соображений маскировки), медленнее и с хорошим слоем защищающего от холода жира



Глубоководная Ариэль обзавелась бы чувствительными отростками для улучшения ориентации в темноте, возможно даже биолюминистценцией. Кожа бы ее была прозрачной, а во рту были бы гигантские клыки - еда на глубине редкость, упускать ее не стоит

С глубоководной версией Ариэль, думаю, ведьма бы не стала и сама связываться.

(c)

С некоторыми моментами не согласна, но вообще - прикольно.

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

---

ОЭ

25.08.2012 в 23:11

Пишет  Рыжий фламинго:

Я нашла Вас! Ребята!"

28.05.2012 в 18:51

Пишет  Il Buffone di Corte:

Этерна: Повелители и Стихии

Автор: Janirah Ultima aka Шедда
Взято: здесь.

Скалы

Ещё?

Ветер





Молнии





Волны




Стиль у автора своеобразный, но понравилось неожиданно сильно.

---

21.07.2012 в 07:45

Пишет  fandom PLIO 2014:

Fandom PLIO 2012: Визитка

001		002		003
004		005		006

<div align="center"><a href="http://fk-2012.diary.ru/?tag=4492254"><img src="http://i1077.photobucket.com/albums/w465/Fandom_PLIO_2012/3.gif" /></a></div>

<div align="center"><a href="http://fk-2012.diary.ru/?tag=4492254"><img src="http://i1077.photobucket.com/albums/w465/Fandom_PLIO_2012/banner_2.gif" /></a></div>

<div align="center"><a href="http://fk-2012.diary.ru/?tag=4492254"><img src="http://i1077.photobucket.com/albums/w465/Fandom_PLIO_2012/banner1.gif" /></a></div>

<div align="center"><a href="http://fk-2012.diary.ru/?tag=4492254"><img src="http://i1077.photobucket.com/albums/w465/Fandom_PLIO_2012/visitka2.gif" /></a></div>

<div align="center"><a href="http://fk-2012.diary.ru/?tag=4492254"><img src="http://i1077.photobucket.com/albums/w465/Fandom_PLIO_2012/2.gif" /></a></div>

Да кто ты такой, вопрошал гордый лорд,
Чтоб я шел к тебе на поклон?
Ты такой же кот, только шерстью желт
И гривой густой наделен.
Ты зовешься львом и с большой горы
Смотришь грозно на всех остальных,
Но если когти твои остры,
То мои не тупее твоих.
О, как он был горд, этот знатный лорд,
Как могуч он был и богат,
Но те дни позади, и о нем лишь дожди
Средь руин его замка скорбят.

Старки из Винтерфелла
Легенды гласят, что основателем дома Старк был Брандон Строитель из первых людей, живший около восьми тысяч лет назад. Он и возвел Винтерфелл, родовой замок Старков. Потомки Брандона называли себя королями Зимы и правили самым большим из семи королевств Вестероса, простиравшимся от Перешейка на юге до Стены на Севере.
Суровым был их край, где снег не всегда таял и долгим летом, и суровыми были короли из дома Старк, своей рукой каравшие врагов и преступников и никогда не прибегавшие к услугам палачей. Льдом звался их фамильный меч, в белом поле их герба мчался серый лютоволк, а головы королей Зимы венчали короны из бронзы и железа.
Триста лет назад, когда Эйегон Первый из дома Таргариен огнем и мечом объединил земли Вестероса, Старки утратили королевский венец, склонив колено и приняв титул грандлордов, но не утратили древних традиций. Девиз их, как и прежде, возвещает: "Зима близко".

Глава дома Старк лорд Эддард.
Прочие представители дома: Бенджен, младший брат Эддарда, Робб, Бран и Рикон, сыновья Эддарда, а также Санса и Арья, его дочери.

Ни один Старк, отправившийся на Юг, не умер своей смертью.

Ланнистеры со Скалы Кастерли
Ланнистеры со Скалы Кастерли, правители Запада, одна из династий андальских королей, ведут свой род от Ланна Умного, легендарного шута Века героев, хитростью отнявшего Скалу у ее предыдущих владельцев. Высокие и красивые, унаследовавшие от Ланна золотые волосы и зеленые глаза Ланнистеры — живое воплощение королей из сказок и баллад. Гордые и амбициозные, Ланнистеры не прощают обид и всегда готовы отплатить врагу его же монетой. Многие из них были славными рыцарями и полководцами, другие добивались своего, щедро тратя золото западных копей, но главным их оружием всегда были ум и хитрость.
Утратив королевский титул после войны с Эйегоном Таргариеном, Ланнистеры, тем не менее, остались грандлордами Западных земель и сохранили ставшее притчей во языцех богатство своего дома. В гербе Ланнистеров вздыбленный лев в алом поле, их девиз: "Услышь мой рев".

Глава дома Ланнистер лорд Тайвин.
Прочие представители дома: его брат Киван и сестра Дженна, его дети Джейме, Серсея и Тирион, а также многочисленные кузены и племянники.

Ланнистеры всегда платят свои долги. Не верите? Спросите Рейнов из Кастамере.

Грейджои из Пайка

Грейджои из Пайка возводят свой род к Уррону Грейарону, первому королю, объединившему Железные острова под своей властью. Дети скудной каменистой земли, все богатство которой - месторождения олова и железа, островитяне поневоле обратились к морю, сделавшись лучшими мореходами Семи королевств. Лучшими мореходами — и самыми жестокими морскими разбойниками, которых когда-либо знали земли Вестероса. За все, что брали, они платили кровью и железом, предавая мечу одних, а других угоняя в рабство. Не было и пяди земли, где люди, чуя запах соленой воды и слыша плеск волн, не жили бы в страхе, ожидая набегов железнорожденных.
Столетиями Железные острова не знали иного закона, кроме силы — и перед силой вынуждены были склониться, когда в Вестерос пришли Таргариены, повелители драконов. Три столетия короной из плавника не венчали нового короля Соли и Камня, три столетия пустовал Морской трон. Но Грейджои оставались собой — больше разбойниками, чем лордами, кракенами, царящими в море, как царят драконы в небесах.

Глава дома Грейджой лорд Бейлон
Прочие представители дома: его братья Эурон, Виктарион и Эйерон, его сын Теон и дочь Аша.

Грейджои называют себя Лордами-Жнецами Пайка и смеются, поминая фамильный девиз: "Мы не сеем".

Таргариены из Королевской Гавани
Таргариены от крови погибшей Валирии — последние повелители Драконов. От Рока, настигшего их родину, Эйегона Таргариена и двух его сестер, Рейенис и Висенью, а также трех их драконов: Балериона, Вхагара и Мираксеса — спасло то, что они жили не в метрополии, а в одной из отдаленных колоний древней империи — на острове Драконий камень. Оттуда, располагая лишь горсткой солдат, Таргариены и начали свое триумфальное шествие по Вестеросу, огнем и сталью творя новое, единое королевство. Надменные короли, правившие каждый своим уделом, не в силах были противостоять драконьему пламени и ярости полководцев Эйегона, устоял лишь Дорн, чтобы все же стать частью королевства Таргариенов много лет спустя. Из мечей поверженных врагов Эйегон повелел выковать Железный трон, на котором воссел после коронации.
Говорят, в жилах Таргариенов течет драконья кровь. Так это или нет, доподлинно неизвестно — известно лишь одно: чистоту этой крови Таргариены берегли как зеницу ока, веками вступая в брак с собственными сестрами. Даже смерть последнего дракона не прервала этой традиции.
Почти триста лет алый трехглавый дракон их дома простирал крылья над всем Вестеросом. Ни мятежи, ни войны с дорнийцами не прервали их владычества. Были в династии Таргариенов разные короли: жестокие и благородные, мудрые и беспечные, великие и проклинаемые. Последний, Эйерис, свергнутый Робертом Баратеоном, был безумен. В ходе гражданской войны король и его наследник кронпринц Рейегар были убиты, дом Таргариен лишился всего, а последние его представители превратились в жалких изгнанников.

Представители дома:
Визерис, сын свергнутого короля Эйериса, и Дейенерис, его дочь.

Говорят, при рождении каждого Таргариена судьба подбрасывает монетку, определяя, кому появиться на свет: безумцу или гению.

Баратеоны из Штормового предела
Баратеоны, правящие в Штормовых землях — самый молодой дом Семи королевств, они ведут свой род от Ориса Баратеона, незаконнорожденного брата Эйегона Завоевателя, и дочери андальского короля Аргиллака Надменного, доставшейся Орису вместе с землями ее отца, которого он разгромил на поле боя.
Самым свирепым из полководцев Эйегона Таргариена был Орис Баратеон — и так же свирепы его потомки, недаром их девиз: "Нам ярость". Взрывной темперамент и гнев, готовый мгновенно обрушиться на вызвавшего их недовольство — таковы Баратеоны. Черны, как уголь, их волосы, и черен коронованный олень в золотом поле их герба, ярко-синее море плещется у стен их родового замка, и ярко-синими глазами смотрят на мир потомки Штормовых королей и лордов Валирии.
Баратеоны всегда были верны Таргариенам, своим родичам, во всех конфликтах выступая на стороне правящего дома. Но однажды оставаться верными стало невозможно: кронпринц Рейегар похитил невесту Роберта Баратеона, и оскорбленный жених созвал знамена, подняв восстание против трона. В союзе с домами Старк, Аррен и Талли, Роберт сверг короля Эйериса, а принца Рейегара убил в поединке во время решающей битвы. Теперь о том сражении поют песни, а Роберт правит Вестеросом, восседая на Железном троне.

Глава дома Баратеон король Роберт, прозванием Узурпатор.
Прочие представители дома: Станнис и Ренли, его братья, Джоффри и Томмен, его сыновья от брака с Серсеей Ланнистер, Мирцелла, его дочь от того же брака, а также его племянница Ширрен, дочь Станниса.

Об этом редко вспоминают, а говорят еще реже, но в жилах Штормовых королей, предков Баратеонов, текла кровь бога.

Арены из Эйри.
"Высокий, как честь", - гласит девиз андальских королей из дома Аррен, взирающих на свои владения - Долину, с башен замка Эйри. В лазурном, цвета неба, поле их герба сияет серебряная луна, и парит, расправив крылья, гордый коричневый сокол. Неприступным считается родовое гнездо Арренов, венчающее Копье Гиганта, четыре крепости хранят путь к нему: Лунные врата, что у самого подножья горы, Каменный, Снежный и Небесный замки.
Но что такое высота для того, кто оседлал дракона? Не склонявшиеся перед армиями врага, Аррены преклонили колени перед драконами Эйегона Таргариена и его сестер. С тех пор они носят титул грандлордов Долины и Хранителей Востока. В их жилах течет чистая кровь древних андалов, принесших в Вестерос традиции рыцарства и веру в Семерых богов.

Глава дома Аррен лорд Джон.
Прочие представители дома: его сын Роберт.
Отдельно следует упомянуть Гарольда Гардинга, правнучатого племянника лорда Джона, второго, после Роберта, в линии его наследников.

Талли из Риверрана
Талли, правящие Речными Землями, никогда не были королями, возвысившись от мелких феодалов до грандлордов волей Эйегона Завоевателя. Не были отдельным королевством и их земли, раскинувшиеся вокруг Трезубца — трех знаменитых рек: Красного, Синего и Зеленого зубцов. У Красного зубца построен родовой замок Талли, Риверран. Богатство этого дома, третьего после Ланнистеров и Тиреллов, создано речной торговлей, пошлинами с дорог, мостов и бродов.
Потомки андальских нобилей, Талли рыжеволосы и голубоглазы. В их гербе в красно-синих волнах плещется серебристая форель. Их девиз: "Семья, долг, честь". И эти слова каждый Талли впитывает с молоком матери. Они верны своим родичам и друзьям, держат единожды данное слово и беспощадны к тем, кто причинил вред их семье. Помня милость Эйегона Таргариена, Талли до последнего времени всегда были лояльны правящей династии. Лишь во время последнего восстания — восстания Роберта Баратеона — Талли отказали в поддержке королю Эйерису и примкнули к мятежникам. То восстание увенчалось успехом.

Глава дома Талли лорд Хостер.
Прочие представители дома: его младший брат сир Бринден, его сын Эдмар, наследник Риверрана, и дочери Кейтелин и Лиза.

Жизнь лордов Талли прочно связана с рекой. И смерть тоже. Мертвых лордов хоронят в лодках, отпуская их плыть по Трезубцу.

Мартеллы из Солнечного копья
Полностью этот великий дом, правящий землями самого южного и жаркого из Семи королевств, именуется Нимерос Мартелл, в честь королевы ройнаров Нимерии, приплывшей в Дорн со своими поддаными и вышедшей замуж за местного аристократа, Морса Мартелла. Объединив армии, супруги вскоре подчинили себе всех прочих дорнийских феодалов и воцарились в замке Солнечное копье. Их потомки соединили в своем гербе алое солнце ройнарских владык и золотое копье Мартеллов. Восприняв многие ройнарские традиции, в том числе наследование трона старшим ребенком не зависимо от пола, Нимерос Мартеллы стали называть себя Принцами Дорна, а не королями.
"Непокоренные, несклонившиеся, несломленные", — таков девиз дома Мартелл. И он подходит им как нельзя лучше. Свободолюбивых дорнийцев не смогли покорить силой оружия даже повелевавшие драконами Таргариены. Два этих дома соединила династическая уния, когда король Дейерон Таргариен женился на дорнийской принцессе, а свою сестру отдал в жены принцу Марону Мартеллу.

Глава дома Мартелл принц Доран.
Прочие представители дома: его младший брат Оберин, его дочь Арианна, его сыновья Квентин и Тристан.

Главное оружие дорнийцев - копья и солнце. И солнце из этих двух - опаснее.

Тиреллы из Хайгардена
Тиррелы, правители богатого и плодородного Простора, происходят от андальского короля Гарта Зеленой Руки. Когда последний прямой потомок Гарта король Мерн Гарденер пал в битве с Эйегоном Завоевателем и его сестрами, Таргариены отдали титул грандлордов Простора и замок Хайгарден стюарду Мерна, Харлену Тиреллу, представителю одной из побочных ветвей Гарденеров.
В зеленом поле герба Тиреллов цветет золотая роза. Их девиз: "Вырастая, крепнем". И это правда. Постепенно Тиреллы становятся сильнее, увеличивая влияние как в собственных землях, так и за их пределами. Один из богатейших домов Вестероса (поспорить с ними могут лишь Ланнистеры), Тиреллы располагают к тому же и самой большой армией и явлются ценным союзником и опасным противником для любого, кто захочет сыграть в престолы.

Глава дома Тирелл лорд Мейс.
Прочие представители дома: его мать Оленна, в девичестве Редвин, его сестры Яна и Мина, его сыновья Уиллас, Гарлан и Лорас, его дочь Маргери, а также многочисленные дядья, кузены и племянники лорда Мейса.

И у самой нежной розы есть шипы.

Ночной Дозор на Стене
Легенда гласит, что когда закончилась долгая ночь, Брандон Старк возвел Стену, отделив царство людей от царства Иных, великанов и детей леса. Так или нет, но обледенелая Стена длиной более ста лиг до сих пор стоит на Севере, защищая земли Старков и весь остальной Вестерос от одичалых, дикарей, живущих на землях по ту сторону Стены.
Служат на Стене не простые солдаты, ее хранит древний орден, носящий имя Ночного дозора. Когда-то это была почетная служба, вступающие в Дозор мужчины клялись не брать жены, не иметь земель и не становиться отцами — и эта клятва не казалась им слишком уж большой платой за право стать одним из черных братьев на Стене. Но с тех пор Дозор сильно изменился, превратившись в бледную тень себя прежнего. Рыцари и лорды все реже вступают в Дозор, да и простолюдины не слишком стремятся туда. Теперь большая часть Дозора — преступники и те, кому во время очередного спора за власть не повезло оказаться на стороне проигравшего. Надевая черное, они, как и восемь тысяч лет назад, приносят клятву дозорного. Но можно ли надеяться, что они сумеют защитить человечество, если за Стеной проснется древнее зло?
Братья Ночного Дозора подразделяются на разведчиков, воинов непосредственно обороняющих Стену, стюардов, обеспечивающих быт Стены, и строителей, поддеживающих Стену и замки Дозора в должном состоянии. Возглавляют их Первый разведчик, Первый строитель и Лорд Стюард, в свою очередь подчиняющиеся Лорду Командующему Ночного Дозора.

Должность Лорда Командующего занимает Джиор Мормонт.
Первый разведчик - Бенджен Старк.
Первый строитель - Отелл Ярвик.
Лорд Стюард - Боуэн Марш.

Я — меч во тьме; я — дозорный на Стене; я — огонь, который разгоняет холод; я — свет, который приносит рассвет; я — рог, который будит спящих; я — щит, который охраняет царство людей.

Девиз дома Старков: «Зима близко». Девиз дома Ланнистеров: «Услышь мой рев». Девиз дома Баратеонов: «Нам – ярость». Девиз дома Таргариенов: «Огонь и кровь». Девиз дома ПЛиО: «Трэш, угар и содомия. И все умрут».
Мы знаем, что такое боль – счет убитых персонажей пошел на тысячи. Мы знаем, что такое терпение – последнюю книгу мы ждали шесть лет. Мы знаем, что такое масштаб – наши войны идут на двух континентах. Да, и еще у нас есть драконы. Мы знаем, что такое вечеринка – хорошая свадьба без двух-трех убитых считается унылой. Мы не знаем, что такое кинк-фест – в нашем каноне есть слэш, твинцест, педофилия, пытки, изуродованные лица и отрубленные конечности, не говоря уже об убиенных младенцах. На наших пирах подаются отравленные вина и пироги с мясом врагов, а еще жаркое из змей, саранча в меду и лимонные пирожки на десерт. И, самое главное – нам очень весело!

Песнь о доле фаната

Северные ветры задувают жутко,
Грозно смотрит с постера Шон Бин с большим мечом,
Упыри, убийцы, казни, тайны, слухи —
Ну а кроме слухов: есть такой фендом:

Кто–то любит Старков, кто–то ненавидит,
Пес рычит на Сансу — милый пейринг, лютый свун,
Полюбил героя? Быть ему убитым,
Зазевался малость — из него торчит гарпун.

Не турнир так битва, войны, горцы скачут,
Манс попер на Стену, а тут бац — переворот.
Королей считаем: счет на убыванье,
Свадьба нам не свадьба, если кто–то не умрет.

Вестерос не знает, что за слово «скука»,
Можно грабить Эссос, в вере Рглора — жечь людей.
Ну а что поделать, как стерпеть такие муки:
Брат надел корону, лучший рыцарь брата гей.

Впрочем, нет, не надо, что за жизнь без чувства,
Дрого любит Дени, Джейме спит вообще с сестрой.
Не всегда все плохо, даже если встреча с мужем:
Братцу нужно войско, и он заплатил тобой.

Мы не злые, правда, это жизнь такая —
Как тут быть фиалкой, если автор лютый тролль,
Дорогой Джордж Мартин, ну когда шестая?
Вот бы было круто, коль не умер в ней Джон Сноу.

Правда есть и плюсы, зла юдоль фаната,
Мы своих давно в бетон залили стюардесс.
Не убейте Дени — больше и не надо,
Нам на все есть беды Якен Хгар, Гора и Бес.

Мы не знаем, право, в чем нам мерить рейтинг,
Но почин положен, будем живы — не помрем,
Раз такой нам выпал (храни нас, Матерь) жребий:
Люди пишут кинки, им кинк–фест, а нам канон.

---

James Marsters, сонеты Шекспира, 14.02.2010 «…потому что люблю!..»

23.10.2010 в 17:48

Пишет  y@shm@:

James Marsters, сонеты Шекспира, 14.02.2010 «…потому что люблю!..»)

Happy Valentines Day! 14 февраля 2010

…потому что люблю…

На самом деле всё только потому, что очень талантливый автор вновь выложил фото Джеймса с этого вечера в интернете. И конечно, подарок фанатов – включение имени «Джеймса Марстерса» в почётный список благотворительного фонда реставрации и развития Королевского Шекспировского театра.

Теперь о самом спектакле.

В этот вечер Джеймс прочёл тридцать сонетов Шекспира о любви.

Думаю, это был фантастический спектакль. И фантастический Джеймс. Такого Джеймса как на этих фото я больше не видела, ни до, ни после. Сколько ему здесь – 40, 47, 100, 200 лет. Он словно вне времени и вне пространства.

Для меня, он - Джокер – цветная/черно-белая карта, которая может быть всем/чем угодно, и которая, оставаясь в колоде, всегда дает тебе шанс.

Во время чтения ДМ не только прокомментировал буквально каждую строку сонетов, но и слегка углубился в историю, рассказывал, какой была жизнь при дворе в то время и историю любви поэта. Он обратил внимание, что сонеты Шекспира по завещанию должны были быть опубликованы лишь после его смерти, потому что поэт был бисексуален и это его тяготило.
Уильям Шекспир.

Сонет 12
Когда часы мне говорят, что свет
Потонет скоро в грозной тьме ночной,
Когда фиалки вянет нежный цвет
И темный локон блещет сединой,

Когда листва несется вдоль дорог,
В полдневный зной хранившая стада,
И нам кивает с погребальных дрог
Седых снопов густая борода, -

Я думаю о красоте твоей,
О том, что ей придется отцвести,
Как всем цветам лесов, лугов, полей,
Где новое готовится расти.

Но если смерти серп неумолим,
Оставь потомков, чтобы спорить с ним!
(перевод С.Маршака)
Кстати, здесь у него выпал зуб, приклеенный на время съемок с фанатами, в чем он тут же премило признался и положил его в карман))


Сонет 17
Сонет мой за обман века бы осудили,
Когда б он показал свой образ неземной, -
Но в песне, знает Бог, ты скрыта, как в могиле,
И жизнь твоих очей не выявлена мной.

Затем ли волшебство мной было бы воспето
И чистое число всех прелестей твоих -
Чтоб молвили века: "Не слушайте поэта;
Божественности сей не в обликах мирских"?

Так высмеют мой труд, поблекнувший и сирый,
Так россказни смешны речистых стариков, -
И вправду о тебе сочтут за прихоть лиры,
За древний образец напыщенных стихов:

Но если бы нашлось дитя твоё на свете,
Жила бы ты вдвойне - в потомке и в сонете.
(перевод В. Набокова)


Сонет 18
Как мне уверить в доблестях твоих
Тех, до кого дойдет моя страница?
Но знает Бог, что этот скромный стих
Сказать не может больше, чем гробница.

Попробуй я оставить твой портрет,
Изобразить стихами взор чудесный, -
Потомок только скажет: "Лжет поэт,
Придав лицу земному свет небесный!"

И этот старый, пожелтевший лист
Отвергнет он, как болтуна седого,
Сказав небрежно: "Старый плут речист,
Да правды нет в его речах ни слова!"

Но, доживи твой сын до этих дней,
Ты жил бы в нем, как и в строфе моей.
(перевод С.Маршака)


Сонет 20
Лик женщины, но строже, совершенней
Природы изваяло мастерство.
По-женски ты красив, но чужд измене,
Царь и царица сердца моего.

Твои нежный взор лишен игры лукавой,
Но золотит сияньем все вокруг.
Он мужествен и властью величавой
Друзей пленяет и разит подруг.

Тебя природа женщиною милой
Задумала, но, страстью пленена,
Она меня с тобою разлучила,
А женщин осчастливила она.

Пусть будет так. Но вот мое условье:
Люби меня, а их дари любовью.
(перевод С.Маршака)


Сонет 26
Покорный данник, верный королю,
Я, движимый почтительной любовью,
К тебе посольство письменное шлю,
Лишенное красот и острословья.

Я не нашел тебя достойных слов.
Но, если чувства верные оценишь,
Ты этих бедных и нагих послов
Своим воображением оденешь.

А может быть, созвездья, что ведут
Меня вперед неведомой дорогой,
Нежданный блеск и славу придадут
Моей судьбе, безвестной и убогой.

Тогда любовь я покажу свою,
А до поры во тьме ее таю.
(перевод С.Маршака)


Сонет27
Спешу я, утомясь, к целительной постели,
Где плоти суждено от странствий отдохнуть, -
Но только все труды от тела отлетели,
Пускается мой ум в паломнический путь.

Потоки дум моих, отсюда, издалека,
Настойчиво к твоим стремятся чудесам -
И держат, и влекут изменчивое око,
Открытое во тьму, знакомую слепцам.

Зато моей души таинственное зренье
Торопится помочь полночной слепоте;
Окрашивая ночь, твое отображенье
Дрожит, как самоцвет, в могильной темноте.

Так, ни тебе, ни мне покоя не давая,
Днем тело трудится, а ночью - мысль живая.
(перевод В. Набокова)


Сонет 29
Когда в раздоре с миром и судьбой,
Припомнив годы, полные невзгод,
Тревожу я бесплодною мольбой
Глухой и равнодушный небосвод

И, жалуясь на горестный удел,
Готов меняться жребием своим
С тем, кто в искусстве больше преуспел,
Богат надеждой и людьми любим, -

Тогда, внезапно вспомнив о тебе,
Я малодушье жалкое кляну,
И жаворонком, вопреки судьбе,
Моя душа несется в вышину.

С твоей любовью, с памятью о ней
Всех королей на свете я сильней.
(перевод С.Маршака)


Сонет 34
Блистательный мне был обещан день,
И без плаща я свой покинул дом.
Но облаков меня догнала тень,
Настигла буря с градом и дождем.

Пускай потом, пробившись из-за туч,
Коснулся нежно моего чела,
Избитого дождем, твой кроткий луч, -
Ты исцелить мне раны не могла.

Меня не радует твоя печаль,
Раскаянье твое не веселит.
Сочувствие обидчика едва ль
Залечит язвы жгучие обид.

Но слез твоих, жемчужных слез ручьи,
Как ливень, смыли все грехи твои!
(перевод С.Маршака)


Прежде чем прочитать сонет, Джеймс рассказал одну из своих любимых театральных историй о том, как во время подготовки к спектаклю «Гамлет» между актерами возник спор, почему мать Гамлета вышла замуж за родного брата умершего мужа, и актер, который играл Клавдия, сказал: «Да, потому что у него член больше»))) (представляю, как это весело прозвучало в аудитории сексуально озабоченных дамочек.)
Сонет 42
Полгоря в том, что ты владеешь ею,
Но сознавать и видеть, что она
Тобой владеет, - вдвое мне больнее.
Твоей любви утрата мне страшна.

Я сам для вас придумал оправданье:
Любя меня, ее ты полюбил.
А милая тебе дарит свиданья
За то, что мне ты бесконечно мил.

И если мне терять необходимо, -
Свои потери вам я отдаю:
Ее любовь нашел мой друг любимый,
Любимая нашла любовь твою.

Но если друг и я - одно и то же,
То я, как прежде, ей всего дороже...
(перевод С.Маршака)


Сонет 44
Когда бы мыслью стала эта плоть, -
О, как легко, наперекор судьбе,
Я мог бы расстоянье побороть
И в тот же миг перенестись к тебе.

Будь я в любой из отдаленных стран,
Я миновал бы тридевять земель.
Пересекают мысли океан
С той быстротой, с какой наметят цель.

Пускай моя душа - огонь и дух,
Но за мечтой, родившейся в мозгу,
Я, созданный из элементов двух -
Земли с водой, - угнаться не могу.

Земля, - к земле навеки я прирос,
Вода, - я лью потоки горьких слез.
(перевод С.Маршака)


(сказал, что здесь Шекспир становится дерзким)
Сонет 55
Замшелый мрамор царственных могил
Исчезнет раньше этих веских слов,
В которых я твой образ сохранил.
К ним не пристанет пыль и грязь веков.
Пусть опрокинет статуи война,
Мятеж развеет каменщиков труд,
Но врезанные в память письмена
Бегущие столетья не сотрут.
Ни смерть не увлечет тебя на дно,
Ни темного забвения вражда.
Тебе с потомством дальним суждено,
Мир износив, увидеть день суда.
Итак, до пробуждения живи
В стихах, в сердцах, исполненных любви!
(перевод С.Маршака)


–(сказал, что этот сонет был использован в оригинальной версии Star Trek)
Сонет 57
Для верных слуг нет ничего другого,
Как ожидать у двери госпожу.
Так, прихотям твоим служить готовый,
Я в ожиданье время провожу.
Я про себя бранить не смею скуку,
За стрелками часов твоих следя.
Не проклинаю горькую разлуку,
За дверь твою по знаку выходя.
Не позволяю помыслам ревнивым
Переступать заветный твой порог,
И, бедный раб, считаю я счастливым
Того, кто час пробыть с тобою мог.

Что хочешь делай. Я лишился зренья,
И нет во мне ни тени подозренья.
(перевод С.Маршака)


Сонет 60
Как движется к земле морской прибой,
Так и ряды бессчетные минут,
Сменяя предыдущие собой,
Поочередно к вечности бегут.
Младенчества новорожденный серп
Стремится к зрелости и наконец,
Кривых затмений испытав ущерб,
Сдает в борьбе свой золотой венец.
Резец годов у жизни на челе
За полосой проводит полосу.
Все лучшее, что дышит на земле,
Ложится под разящую косу.

Но время не сметет моей строки,
Где ты пребудешь смерти вопреки!
(перевод С.Маршака)


Сонет 71
Ты погрусти, когда умрет поэт,
Покуда звон ближайшей из церквей
Не возвестит, что этот низкий свет
Я променял на низший мир червей.
И, если перечтешь ты мой сонет,
Ты о руке остывшей не жалей.
Я не хочу туманить нежный цвет
Очей любимых памятью своей.
Я не хочу, чтоб эхо этих строк
Меня напоминало вновь и вновь.
Пускай замрут в один и тот же срок
Мое дыханье и твоя любовь!..

Я не хочу, чтобы своей тоской
Ты предала себя молве людской.
(перевод С.Маршака)


Сонет 75
Ты утоляешь мой голодный взор,
Как землю освежительная влага.
С тобой веду я бесконечный спор,
Как со своей сокровищницей скряга.
То счастлив он, то мечется во сне,
Боясь шагов, звучащих за стеною,
То хочет быть с ларцом наедине,
То рад блеснуть сверкающей казною.
Так я, вкусив блаженство на пиру,
Терзаюсь жаждой в ожиданье взгляда.
Живу я тем, что у тебя беру,
Моя надежда, мука и награда.

В томительном чередованье дней
То я богаче всех, то всех бедней.
(перевод С.Маршака)


Сонет 78
Тебя я музой называл своею
Так часто, что теперь наперебой
Поэты, переняв мою затею,
Свои стихи украсили тобой.
Глаза, что петь немого научили,
Заставили невежество летать, -
Искусству тонкому придали крылья,
Изяществу - величия печать.
И все же горд своим я приношеньем,
Хоть мне такие крылья не даны.
Стихам других ты служишь украшеньем,
Мои стихи тобою рождены.

Поэзия - в тебе. Простые чувства
Ты возвышать умеешь до искусства.
(перевод С.Маршака)


Сонет 80
Мне изменяет голос мой и стих,
Когда подумаю, какой певец
Тебя прославил громом струн своих,
Меня молчать заставив наконец.
Но так как вольный океан широк
И с кораблем могучим наравне
Качает скромный маленький челнок, -
Дерзнул я появиться на волне.
Лишь с помощью твоей средь бурных вод
Могу держаться, не иду ко дну.
А он в сиянье парусов плывет,
Бездонную тревожа глубину.

Не знаю я, что ждет меня в пути,
Но не боюсь и смерть в любви найти.
(перевод С.Маршака)


Сонет 83
Я думал, что у красоты твоей
В поддельных красках надобности нет.
Я думал: ты прекрасней и милей
Всего, что может высказать поэт.
Вот почему молчания печать
На скромные уста мои легла, -
Чтобы свое величье доказать
Без украшений красота могла.
Но ты считаешь дерзостным грехом
Моей влюбленной музы немоту.
Меж тем другие немощным стихом
Бессмертную хоронят красоту.

То, что во взоре светится твоем,
Твои певцы не выразят вдвоем.
(перевод С.Маршака)


(сказал, что этот сонет напоминает ему «Neverмind» Курта Кобейна)
Сонет 89
Скажи, что ты нашла во мне черту,
Которой вызвана твоя измена.
Ну, осуди меня за хромоту -
И буду я ходить, согнув колено.
Ты не найдешь таких обидных слов,
Чтоб оправдать внезапность охлажденья,
Как я найду. Я стать другим готов,
Чтоб дать тебе права на отчужденье.
Дерзну ли о тебе упомянуть?
Считать я буду память вероломством
И при других не выдам как-нибудь,
Что мы старинным связаны знакомством.

С самим собою буду я в борьбе:
Мне тот враждебен, кто не мил тебе!
(перевод С.Маршака)


(сказал: «…потому что я люблю!..»)
Сонет 91
Кто хвалится родством своим со знатью,
Кто силой, кто блестящим галуном,
Кто кошельком, кто пряжками на платье,
Кто соколом, собакой, скакуном.
Есть у людей различные пристрастья,
Но каждому милей всего одно.
А у меня особенное счастье, -
В нем остальное все заключено.
Твоя любовь, мой друг, дороже клада,
Почетнее короны королей,
Наряднее богатого наряда,
Охоты соколиной веселей.

Ты можешь все отнять, чем я владею,
И в этот миг я сразу обеднею.
(перевод С.Маршака)


Сонет 93
Что ж, буду жить, приемля как условье,
Что ты верна. Хоть стала ты иной,
Но тень любви нам кажется любовью.
Не сердцем - так глазами будь со мной.
Твой взор не говорит о перемене.
Он не таит ни скуки, ни вражды.
Есть лица, на которых преступленья
Чертят неизгладимые следы.
Но, видно, так угодно высшим силам:
Пусть лгут твои прекрасные уста,
Но в этом взоре, ласковом и милом,
По-прежнему сияет чистота.

Прекрасно было яблоко, что с древа
Адаму на беду сорвала Ева.
(перевод С.Маршака)


Сонет 104
Ты не меняешься с теченьем лет.
Такой же ты была, когда впервые
Тебя я встретил. Три зимы седые
Трех пышных лет запорошили след.
Три нежные весны сменили цвет
На сочный плод и листья огневые,
И трижды лес был осенью раздет...
А над тобой не властвуют стихии.
На циферблате, указав нам час,
Покинув цифру, стрелка золотая
Чуть движется невидимо для глаз,
Так на тебе я лет не замечаю.

И если уж закат необходим, -
Он был перед рождением твоим!
(перевод С.Маршака)


Сонет 109
Меня неверным другом не зови.
Как мог я изменить иль измениться?
Моя душа, душа моей любви,
В твоей груди, как мой залог, хранится.
Ты - мой приют, дарованный судьбой.
Я уходил и приходил обратно
Таким, как был, и приносил с собой
Живую воду, что смывает пятна.
Пускай грехи мою сжигают кровь,
Но не дошел я до последней грани,
Чтоб из скитаний не вернуться вновь
К тебе, источник всех благодеяний.

Что без тебя просторный этот свет?
Ты в нем одна. Другого счастья нет.
(перевод С.Маршака)


Сонет 127
Прекрасным не считался черный цвет,
Когда на свете красоту ценили.
Но, видно, изменился белый свет, -
Прекрасное подделкой очернили.
С тех пор как все природные цвета
Искусно подменяет цвет заемный,
Последних прав лишилась красота,
Слывет она безродной и бездомной.
Вот почему и волосы и взор
Возлюбленной моей чернее ночи, -
Как будто носят траурный убор
По тем, кто краской красоту порочит.

Но так идет им черная фата,
Что красотою стала чернота.
(перевод С.Маршака)


Сонет 130
Ее глаза на звезды не похожи
Нельзя уста кораллами назвать,
Не белоснежна плеч открытых кожа,
И черной проволокой вьется прядь.

С дамасской розой, алой или белой,
Нельзя сравнить оттенок этих щек.
А тело пахнет так, как пахнет тело,
Не как фиалки нежный лепесток.

Ты не найдешь в ней совершенных линий,
Особенного света на челе.
Не знаю я, как шествуют богини,
Но милая ступает по земле.

И все ж она уступит тем едва ли,
Кого в сравненьях пышных оболгали.
(перевод С.Маршака)


Сонет 133
Будь проклята душа, что истерзала
Меня и друга прихотью измен.
Терзать меня тебе казалось мало, -
Мой лучший друг захвачен в тот же плен
Жестокая, меня недобрым глазом
Ты навсегда лишила трех сердец:
Теряя волю, я утратил разом
Тебя, себя и друга наконец.
Но друга ты избавь от рабской доли
И прикажи, чтоб я его стерег.
Я буду стражем, находясь в неволе,
И сердце за него отдам в залог.

Мольба напрасна. Ты - моя темница,
И все мое со мной должно томиться.
(перевод С.Маршака)


Сонет 137
Любовь слепа и нас лишает глаз.
Не вижу я того, что вижу ясно.
Я видел красоту, но каждый раз
Понять не мог, что дурно, что прекрасно.
И если взгляды сердце завели
И якорь бросили в такие воды,
Где многие проходят корабли, -
Зачем ему ты не даешь свободы?
Как сердцу моему проезжий двор
Казаться мог усадьбою счастливой?
Но все, что видел, отрицал мой взор,
Подкрашивая правдой облик лживый.

Правдивый свет мне заменила тьма,
И ложь меня объяла, как чума.
(перевод С.Маршака)


Сонет 143
Нередко для того, чтобы поймать
Шальную курицу иль петуха,
Ребенка наземь опускает мать,
К его мольбам и жалобам глуха,
И тщетно гонится за беглецом,
Который, шею вытянув вперед
И трепеща перед ее лицом,
Передохнуть хозяйке не дает.
Так ты меня оставила, мой друг,
Гонясь за тем, что убегает прочь.
Я, как дитя, ищу тебя вокруг,
Зову тебя, терзаясь день и ночь.

Скорей мечту крылатую лови
И возвратись к покинутой любви.
(перевод С.Маршака)


Сонет 147
Любовь - недуг. Моя душа больна
Томительной, неутолимой жаждой.
Того же яда требует она,
Который отравил ее однажды.
Мой разум-врач любовь мою лечил.
Она отвергла травы и коренья,
И бедный лекарь выбился из сил
И нас покинул, потеряв терпенье.
Отныне мой недуг неизлечим.
Душа ни в чем покоя не находит.
Покинутые разумом моим,
И чувства и слова по воле бродят.

И долго мне, лишенному ума,
Казался раем ад, а светом - тьма!
(перевод С.Маршака)


Сонет 144
На радость и печаль, по воле рока,
Два друга, две любви владеют мной:
Мужчина светлокудрый, светлоокий
И женщина, в чьих взорах мрак ночной.
Чтобы меня низвергнуть в ад кромешный,
Стремится демон ангела прельстить,
Увлечь его своей красою грешной
И в дьявола соблазном превратить.
Не знаю я, следя за их борьбою,
Кто победит, но доброго не жду.
Мои друзья - друзья между собою,
И я боюсь, что ангел мой в аду.

Но там ли он, - об этом знать я буду,
Когда извергнут будет он оттуда..
(перевод С.Маршака)

Сначала я хотела собрать здесь только переводы разных авторов, которые понравились мне, но тогда потерялась стилистическая целостность, поэтому остановилась на переводах Маршака, оставив немного Набокова.

---

Образы ОЭ в мировой живописи (и фото)

30.12.2012 в 19:18

Пишет  Vassa07:

Образы ОЭ в мировой живописи (и фото).
Новые находки...
Некоторые главные и не очень герои
как мне показалось, образы, близкие к персонажам. Ну это мое имхо, конечно)))
Все картинки кликабельны.

Алиса Дриксенская

Арлетта

Анри-Гийом Эпинэ

Лисенок Баата (я знаю, что это Байрон, но я так вижу!)

Этери (я знаю, что она блондинка, но напрягите воображение)

Жермон Ариго

Бонифаций

Валентин Придд

Гектор Рафиано с супругой

Ги Ариго

Диего Салина

Кардинал Сильвестр и молодой Квентин Дорак

Луиза в юности и не очень

Много Марианн))

Марсели

Марсель и Елена

Мирабелла

Мэллит

Ойген Райнштайнер

Робер Эпинэ

Эгмонт Окделл (и Святой))

Селина Арамона

Фома Урготский

Франческа Скварца

Принц Фридрих Дриксенский (представьте, что он блондин)

Эридани Ракан

@темы: Шутка юмора

---

Пишет [J][/J]:

18.12.2011 в 18:25

ч.3

Потому что со своей самокритичность и гиперотвественность Робер попадает в клинч. И не убегает впереди своего визга (хотя мог бы, на самом деле), потому что «Я-то убегу, а с ними что будет?». Ошибка ли это? Ой, вряд ли. Потому что, действительно, а с ними что будет? И что будет с Эпинэ? Робер становится в позицию лидера, но он к этой позиции не готов так, что прям зубы сводит. Он не умеет распределять ответственность (как, впрочем, и большинство людей, таким вещам учиться надо, а он ведь только теньент). Да-да, про звезды все помнят? Ну не хватает он их, что ж тут делать-то? Тем не менее, поначалу он вполне справляется и с этой ролью (я уже устала восхищаться ). С ошибками, конечно, с проблемами и терзаниями (и что в этом, простите, плохого, он же обычный человек? ), но он вымучивает более или менее приличный план (и даже умудряется в процессе схватить Штанцлера, то есть худо-бедно разматывает пусть незамысловатый, но все-таки клубок). Но тут явился Альдо и начался конфликт интересов. Еще раз приплыли. Мягкий, сострадательный и добрый Робер начинает совершать ошибку за ошибкой. Он не ставит на место… э-э-э как там звали типа, который обходной отряд повел? Ну вот того самого. Ошибка? Ошибка, еще какая! Но звезды с неба – это не для обычного Робера, он просто учится, и он – естественно! – совершает ошибки. Но больше он такой ошибки не сделает, кстати. Процесс идет, но это именно процесс, а не раз – и в дамки Восстание, война, «победа», Альдо – Робер плюнул и плывет по течению, у него, похоже, все силы ушли на то, чтобы справиться с ситуацией «до появления Альдо». Сложная ли она была? Для обычного человека – да, ну так Робер и есть обычный человек, никаких фанфар. Но у эшафота Робер, который по-прежнему все понимает… С этим, кстати, у него проблем уже нет, и это очень примечательно. Чем дальше он увязает, тем оно больнее, тем больше накапливается причин чувствовать себя виноватым, тем больше давление на психику самолюбивой по природе скотинки под названием человек. И тем больше причин для депрессии, из которой Робер еще до конца не выполз даже к концу СВС. Но ни разу Робер не поддается искушению переложить ответственность на кого-то другого. Зато у него другая проблема начинается, он себя уже и за землетрясение в Чили чувствует виноватым Думаю, с этим ему еще придется разбираться, но до этого мы пока не дошли. В общем, у эшафота Робер взбрыкивает, потому что дело дошло до некоего предела. Но тут Альдо выступает на тему «Дикона туда поставлю». Серьезно ли он или знает, как Робер отреагирует? Черт его знает, да это и не суть. Робер все равно получает очередной конфликт интересов, потому что его (его-его ) любимую няшечку надо защитить. Тут тоже вылезает проблема Робера и как лидера, и как человека, и это тоже проблема из числа тех, которым надо учиться, а он пока не научился. Нельзя никого спасти от самого себя и нельзя спасти кого-то вопреки его воле. Право отвечать за свои поступки – это вообще святое дело, а Робер, как, впрочем, многие сильные люди (а Робер ведь, несмотря на свою обычность, очень сильный человек, или, вернее, стал очень сильным человеком, иначе он не дошел бы до этой черты такого сложного учения), полагает, что в силу своей, простите, силы, он должен всех защищать. Должен-то должен, только защита защите рознь. Сильные и жесткие, такие как Ли или Рокэ, бросят в воду и будут смотреть как ты «учишься плавать», и спасут только если совсем уж тонуть будешь. И это тоже – защита. Научить! Сильные и мягкие будут водить за ручку подальше от берега, ибо опасно. Вариант защиты, конечно. Правда, толку от этого никакого, кроме вреда, ну что ж поделать-то, если этому сильному и мягкому никто не удосужился вовремя дать по мозгам. Быть жестоким, если ты по натуре не полная скотина – это сложная наука, а Робер, само собой, не научился. Процесс пошел. До сих пор идет, а уж сколько он шишек в оном процессе набил – это ни в сказке сказать, ни пером описать =)) И это именно процесс, и он идет, хоть и очень медленно, но это сложная наука, тем более для обычного (и доброго) человека. Собственно говоря, вот этот процесс обучения жестокости у Робера идет до сих пор, и что-то у него уже даже получается. Казнь мальчишки в ИГ; Дору я не беру, потому что там выступил Рокэ, но сдается мне, что этот случай, пусть Робер и не сам принял решение, очень ему помог в процессе обучения, за что Рокэ спасибо; решение отбить Алву (а ведь цивильников Робер все равно жалеет, бедный), пусть отбивать и не пришлось, но сам факт принятия решения – это тоже веха. Но, в принципе, ладно, Абвении с вехами, потому что вопрос в том, что, собственно, Робер делает, кроме того, что просто ангстится? Если я правильно помню, это основная претензия к Иноходцу. Мол, страдает много, но сидит на попе ровно. Сидит Робер здорово, все бы так сидели Итак. Робер, являясь ПМ, вообще-то, умудряется растаскивать мародеров (понятно, что не один, но раз это заметили жители Олларии, явно действовал и мелькал он там много), вообще исполняет обязанности коменданта (лес на починку моста почему-то нужен ему, а не коменданту Олларии), находит где-то деньги на жалование солдатам (почему на эту тему голова болит у Робера, а не у Альдо?), исполняет свои прямые обязанности (к Халлорану, я так понимаю, он не в первый раз на учения ездил, да и не только к Халлорану), постоянно переписывается с Рудольфом и не факт, что с ним одним (о том, что на Олларию натравят кенналийцев, Робер явно не от Альдо узнает, не ему же он обещал «сохранить город до подхода Дорака»), вообще "заметает следы". Наверное, это не все, это просто то, что есть прямым текстом. Вообще, Робер на такие мелочи как действия, обычные тривиальные действия по обеспечению ежедневного функционирования города, внимания не обращает, у него же ангст, депрессия и прочие невротические прелести. Не до мостов и мародеров, поймал и поймал Но в сухом остатке додействовался он до того, что сколотил вокруг себя команду, готовую за него лечь костьми вотпрямщас. Такое с воздуха не падает, и от ангстовых терзаний, тем более молчаливых (это мы слышим, а они-то нет) не вырастает. В общем, от теньента, который, может, что-то и понимает, но способен только роту вести в атаку или уводить в приличном строю с поля боя, Робер к СВС прошел путь до крепкого (хоть и не без багов, потому что путь-то еще не до конца пройден) лидера, умеющего эффективно защищать своих людей, умеющего заставить себе подчиняться и способного быстро придумать и осуществить комбинацию с проверкой свидетельских показаний. Не хило так бездействовал, в общем

Я тут на трех страницах распиналась, а зачем, сама не знаю Тут, наверное, должен следовать какой-то вывод, но вывода у меня не получается, потому что ничего, кроме уже сказанного в начале, я сказать не могу Робер – обычный человек, не самый умный, хоть и не тупица, конечно, без особых, в глаза бросающихся талантов, хоть и не бездарь, не то чтобы с запредельно сильной волей, но способный не сломаться под градом очень серьезных психологических ударов. В общем, обычный человек, который просто идет вперед, хотя ему и больно, и который просто ошибается, потому что без ошибок не бывает роста. И мне как-то трудно воспринять мысль, что это не достойно уважения

URL комментария

---

Про Робера Эпинэ 3

Пишет [J][/J]:

18.12.2011 в 18:24

ч.2

Собственно, что мы имеем? 25-тилетний балбес, с обычными, как я уже говорила, мозгами, со средним кругозором, без приличных навыков дедуктивного или индуктивного мышления и не особо хорошо разбирающийся в людях, как в силу недостатка жизненного опыта, так и в силу общей душевной чистоты, ведь людям все-таки свойственно проецироваться =)) Этот «балбес» мало того, что теряет отца и братьев, цель и смысл жизни, дом и мать, положение в обществе и перспективы на карьеру – то есть, по сути, ВСЕ, он еще и торчит после ВСЕГО ЭТОГО в Агарисе, вешаясь от безделья. А от безделья, кстати, мозги деградируют довольно сильно. Вообще понятие застоя есть только в советской истории В жизни его нет, в жизни есть либо прогресс, либо регресс. Так что сидит Робер в Агарисе и медленно, но верно тупеет от безделья, снижаясь даже с того уровня, который имел в 25 лет при чине теньента и конфетно-тепличном детстве при любящих родителях. В принципе, там, по-моему, еще в КНК заметно, как с начала кагетской кампании к Роберу медленно, но верно возвращается способность соображать и анализировать. То, что она возвращается, а не возникает, кмк, очевидно – то, что у него «возникает», возникает куда медленнее. И тут же, кстати (и в начале ОВДВ) просыпается вместе с остальной доступной ему умственной деятельностью и то, что, пожалуй, тривиальным уже не назовешь. Во-1, у Робера очень хорошее воображение. Он видит долину Биры, а «варастийские села после пожара» – нет. Казалось бы, хорошая возможность уйти от неприятной мысли, но нет. Роберу даже не нужно себя в эти неприятные мысли специально загонять, он просто помнит, помнит, как бы больно ни было. Во-2, Робер очень самокритичен. Очень. До жуткой, страшной, саморазрушительной мысли о том, что всю свою жизнь он пустил коту под хвост зря (это ж какой стресс для психики при том положении, в котором он находится!) он додумывается всего в два приема. Рекорд для закрытых помещений Додумывается и впадает в депрессию – ну, оно и понятно. Опять же, звезд с неба не хватает. Но ведь он от этой мысли и не бежит! И, кстати, у него даже мысли не возникает, что во всем виноват кто-то. То есть дед-то у него, конечно, виноват, но в первую очередь виноват сам Робер, ибо нефиг.. ну и далее везде. Опять же, неслабая такая мысль-то! А возможность обвинить кого-то, а себя оправдать – вот она, даже далеко ходить не надо, но нет. И с этим искушением он справляется И вот в этом состоянии раздрая - жизнь сломана ни за что, и с жизнью надо что-то делать, а что – непонятно, - Робер попадает в Эпинэ. Тут уже начинаются сложности, потому что настал тот момент, когда надо не только понимать, но и делать. Приплыли.

URL комментария

---

Про Робера Эпинэ 2

Пишет [J]<s></s>[/J]:

18.12.2011 в 18:22

 tigrjonok

ч.1

ОЭшное. Про Робера

В одной дискуссии опять обсуждали Робера, и пришла мне в голову интересная мысля Фандомное (не всех, но многих) отношение к Роберу мне напоминает русское отношение к мужикам, которые пытаются вылечиться от алкоголизма, но у них не сразу получается. Мол, как ты, сволочь, смеешь пытаться что-то сделать со своими проблемами? Ну вот раз попробовал, не получилось, так что ж ты снова, урод, пытаешь, вместо того, чтоб спокойно спиваться? Это, конечно, ОЧЕНЬ грубая аналогия, но, в принципе, довольно близкая, ведь Робер в цикле – единственный персонаж, который меняет сторону, разрывает круг предопределенности «от рождения». Причем весь процесс смены сторон мы наблюдаем воочию (черт, я, кажется, начинаю понимать, почему фандому ГП так нравится слили. Потому что если это не слили, то это вот такой роберовский вариант, другого-то не дано ). Более того, это процесс в исполнении человека, который, мягко говоря, звезд с неба не хватает. Он не идиот, но и далеко не уникум, как многие (слишком многие, кстати ) другие товарищи. Обычный средний человек, с очень сложной проблемой, которую он пытается решить своими обычными мозгами и своей обычной волей. Но при этом почему-то, скотина, не ломается, не машет на все рукой, не спивается, не самоубивается, не сбегает и вообще регулярно падает, но встает и идет дальше. Страшная картинка-то, да? Ладно, оставим пока страшное. Лучше про Робера.

URL комментария

---

Про Робера Эпинэ 1

Пишет [J]<s></s>[/J]:

18.12.2011 в 18:21

Про Робера Эпинэ

 Atandakil

...

И опять о нерешительном, плывущем по течению Эпине…

Вы спросите, что такое персонаж решительный, действующий всегда и всюду? Отвечу – тот, кто стреляет с бедра. Есть целая эстетика и культура, посвященная стрельбе с бедра, появилась она не вчера и исчезнет не завтра.

Как сделать так, чтобы тот, кто стреляет с бедра, не ошибся? Остальных персонажей нужно раскрасить в черный и белый цвета. Тогда тот, кто стреляет с бедра по черным и не стреляет по белым – положительный, решительный и крутой. Тот, кто стреляет с бедра по белым – отрицательный, но все равно решительный и крутой. В конце тот, кто стреляет по белым, должен завалить того, кто стреляет по черным – тогда книга хорошая и правильная, и персонажи в ней – правильные и хорошие.

(Может, пресловутые объективные критерии именно в этом состоят? Правила стрельбы плюс правила раскраски?)

А что делать с ситуацией или книгой, в которой есть не только черные и белые, герой, а подчас, и читатель не оснащены объективными фотометрическими критериями, а кроме стрельбы с бедра у героев есть и другие виды деятельности? Правильно, вздохнуть и назвать героя мямлей, плывущим по течению. И вернуться к чтению книги о стрельбе с бедра.

Помнится, в детстве я с сомнением, но без особенно глубоких раздумий воспринял приснопамятный эпизод, тот, который все, пожалуй, помнят – «Я тебя породил – я тебя и убью!» - и бабах с бедра в середину лба. А теперь думаю – может тот, кто смотрит на человека и видит не мишень нужного окраса, а своего ребенка, которого сам кормил с ложечки, ночами носил его на руках, когда у него животик болел, помогал ему делать первый шаг, радовался его первому слову, водил его за ручку гулять – может он и есть человек? А тот, который с бедра пуляет – и не человек вовсе, а нежить, раскрашенный в нужный цвет болванчик?

Пусть приключениям раскрашенных болванчиков, пуляющих друг в друга, радуются дети, оставив взрослым знание о том, что есть на свете готовность к самопожертвованию, осознание трудности и мучительности выбора, умение этот выбор сделать, а иногда – от него отказаться, верность чести и долгу и отказ от верности ради чести и долга, мужество не уступать и мужество уступить, а еще – знание того, что действие никогда и ни при каких обстоятельствах не бывает самоценным…

URL комментария

---

прикладная экстраверсия

20.10.2013 в 16:58

Пишет  энтони лашден:

прикладная экстраверсия
Больше всего на свете я не люблю навешивание ярлыков в духе: интроверт - молчаливый замкнутый социофоб, экстраверт - туповатый общительный лабрадор.

Прикладная экстраверсия

В начале XX века Карла Густав Юнг, сидя в одной премилой кофейне с окнами на Хофбург, поделился предположением о том, что поведение человека может быть детерминировано не только требованиями общества, бессознательными мотивами родителей и бессознательным самого индивида, но и определенной долей генетической предрасположенности. «Что за чушь!» - фыркнула официантка, верующая исключительно во фрейдизм, и оставила Юнга один на один с его кофе. В 1921 вообще было странно поднимать такой вопрос, так как исследования личности и психики индивида только-только начались, а Юнг, решительный парень, шагнул на три десятилетия вперед и передал межвременные братские объятья Гансу Айзенку, написав «Психологические типы». В «Типах» Юнг впервые употребляет такие любопытные слова как «экстраверт» и «интроверт» и, выдержав определенную интригу на ста страницах, дает определение этим восхитительным феноменам:

8 психологических типов Юнга

1.Экстраверт, как утверждает Юнг, - это индивид, чье либидо, то есть, жизненная энергия, направлено вовне: на предметы, события и окружающих людей. Для реализации себя и своих жизненных потребностей экстраверту требуется включать в свой личный мир большое количество посредников и исполнителей этих потребностей.

2.Интроверт, почти нежно добавляет Юнг, - это индивид, сфокусированный на своих личных переживаниях, черпающий энергию в созерцании и рефлексии. Для достижения целей своей жизненной программы и хорошего самочувствия ему хватает своей собственной компании.

Для Юнга экстраверсия и интроверсия – это пшик, ничто, всего лишь базовый тип установки, который утверждает, как именно индивид воспринимает и обрабатывает мир вокруг себя. Самый вкусный кекс, поставленный на самую высокую полочку,– это тип психологической функции. Всего их 4, все они прекрасны и изящны, как балеты Дягилева: 1) мышление 2) чувство 3) ощущение 4) интуиция. Что это значит, кроме того, что Юнг имел тягу к излишним классификациям? Это означает, что всего он выделает четыре типа личности, в соответствии с преобладающей функцией:

1)Мыслительный: действия совершаются в соответствии с собственными законами мышления, и мир вокруг сводится в понятийную связь согласно этим законам. Данный тип не связан с классической логикой или какими-то объективными процессами аналитики, а сводится к цепочкам: я считаю, что так правильно, поэтому я так и поступлю.

2)Чувственный: действия совершаются согласно ценностной программе. Тип никак не связан с реальными моральными ценностями, а опирается на внутреннее представление о них, и сводится к цепочкам: я чувствую, что так поступить будет хорошо.

3)Ощущающий: действия совершаются согласно информации, получаемой органами чувств. Мне станет комфортнее, теплее, приятнее, если я так поступлю.

4)Интуитивный: действия совершаются согласно внутренней бессознательной программе. Мне кажется, что так будет лучше, поэтому я так поступлю.

Если к каждому из этих типов добавить базовый тип установки (экстраверсию и интроверсию), мы получим 8 психологических типов Юнга. Пять лет работы одного из светил психиатрии в четырех абзацах – умею, практикую.

В целом, на этом можно было и успокоиться, оставить пылиться на полках описание параметров чужой личности, но у Ганса Айзенка было другое мнение на этот счет. В 1933 он, эмигрировав в Америку и не поступив на физический факультет (победитель по жизни), был прибит волнами быта к факультету философии и социологии, где его смыло в бухту психологии, в которой он и провел всю оставшуюся жизнь. Возможно то, с каким спокойствием он воспринял крушение своих жизненных планов, и заставило его обратиться к психотипам Юнга, а возможно, ему просто нравилось звучание этих слов, но так или иначе, он решил доработать эту теорию и, после десяти лет полевой работы, потрясая многостраничной рукописью, заявил, что вся его жизнь была ложью.
Айзенк изучал, как определяются черты личности в зависимости от того, как люди ведут себя в различных ситуациях, и выделил 4 уровня взаимодействия людей с другими люди, на основании которых можно говорит о доминировании каких-то личностных диспозиций:

базовые черты личности по Айзенку, нейротизм и стабильность

1.Изолированное специфическое действие, построенное на базовых функциях: ты встретил незнакомца – как ты себя поведешь? Заговоришь с ним или сделаешь вид, что его не существует? А если заговоришь, то о чем? О погоде или о том, что недавно у тебя умерла соседка, а сам ты ненавидишь пшеницу и повышение налогов?

2.Часто повторяющиеся действия в содержательных жизненных ситуациях: друзья зовут тебя гулять – ты идешь или нет? А если идешь, как долго ты проводишь с ними время? О чем вы говорите? Как ты себя ведешь во время этого?

3.Комплексы часто повторяющихся действий, построенные на базовых функциях (то есть, 2, функционирующее как 1): как часто ты бываешь в компаниях, любишь быть один или с другими, любишь сам говорить или слушать.

4.Комплексы действий, которые проявляются в содержательных жизненных ситуациях (3, функционирующее как 2): если ты часто бываешь в компаниях, значит, любишь говорить, а если любишь говорить, то тебе нравится внимание.

Айзенк утверждает, что интроверсия и экстраверсия – это производное от биохимических процессов в организме и оно предопределено генетически. Шах и мат, Зигмунд Фрейд.
Поедая брауни, которые пекла его секретарша, он также обмолвился, что по-настоящему умные люди понимают: генетическая предрасположенность сама по себе – шлак, из которого мало что вытянешь. Механизмы, которые ее реализуют, - вот что действительно взрывает эту научную вечеринку и заставляет танцевать на столах весь департамент психологии Лондонского университета. Что же это за волшебство, Алиса, о котором ты говоришь? – поинтересовался кто-то из соседнего кабинета у Ганса.

Нейротизм и стабильность, - ответил он. Айзенк считает, что интроверсия – это детище двух монстров: быстрого формирования возбуждения на внешние раздражители и высокой степени нейротизма, которая определяется обильной эмоциональной реактивностью на изменения во внутренней среде. Что означают эти трудные слова на практике? Если дотронуться до интроверта, он может еще несколько дней помнить о том, что вы до него дотронулись, и переживать это глубоко внутри себя. Экстраверсия – это внебрачный ребенок медленного формирования возбуждения и высокой степени стабильности на раздражители. Если ты называешь экстраверта грязной шлюхой, он может забыть оскорбление через десять секунд после того, как ты вообще это произнес, и лишь приподнять бровь в ответ.

А теперь внесите в студию мертвую проститутку, потому что на ней мы и будем показывать, как экстраверты и интроверты работают в реальной жизни.
Так как я сам экстраверт, в 90% разговоров, в которые я вообще вступаю, кто-то так или иначе называет меня социальной блядью. Что бы я делал, не работай моя психика по механизму стабильности? Я бы сидел в углу и переживал эти гнусные инсинуации, страдал из-за того, что меня обзывают, и старался изолироваться от людей. Но я экстраверт, а это значит, что я вообще мало значения придаю персонализированной информации (насрать на всех остальных людей, кроме себя, - так можно выразить это проще). Примеры, которые будут разобраны дальше обобщены, стандартизированы и стереотипны, а это значит, что не все экстраверты так себя ведут и так реагируют, но в большинстве случаев можно ожидать именно такой реакции.

Итак, у нас есть экстраверт Эрик. Эрику 27 лет, он глава отдела связей с общественностью крупной компании. Ежедневно через Эрика проходит около двухсот людей, с каждым из которых Эрик должен пообщаться и получить от них определенную информацию для того, чтобы продолжать адекватно и эффективно работать. Эрик любит ходить в кино, читать и обсуждать книги, ходить в бар по пятницам и общаться со своими друзьями, которых у Эрика – внимание – четверо.
У нас также есть интроверт Иллай. Ему 29, он работает в отделе технической поддержки и большую часть дня он проводит наедине со своим компьютером, слушая даунтемпо и Радиохэд. Все было бы идеально, если бы Эрику и Иллаю не приходилось ежедневно контактировать друг с другом и причинять друг другу кучу дискомфорта своим поведением. Иллай, в общем-то, не агрессивный парень, но каждый раз, когда Эрик врывается в его кабинет, забыв постучать и подождать ответа, Иллаю кажется, что он готов разодрать его лицо и сломать ему позвоночник. А Эрик никак не может понять, почему этот хмурый ублюдок из техпома не может сделать над собой усилие и быть хоть каплю дружелюбнее.

Проблема №1: отношение к окружающему миру
Каждый раз, когда Эрик приходит к Иллаю, последний злится из-за того, что Эрик не проявляет должного внимания к его личному пространству и зоне комфорта: Эрик не стучится, не спрашивает разрешения войти и не извиняется за беспокойство. Но Эрик далек от этой проблемы, как в 16 веке люди были далеки от микробиологии. Для Эрика весь мир – это место, в котором можно и даже необходимо собирать информацию. Эрик не делит вещи на свои и чужие: все, окружающее его, - источник информации, которую он может обработать, а дальше, в зависимости от обстоятельств, передать или сохранить для дальнейшего использования. Все вещи, окружающие Эрика, можно трогать, двигать, менять местами и делать с ними практически что угодно, если это даст ему какой-то новый опыт: что будет, если смешать черную и белую краски для волос и помазать этим брови? Что будет, если засунуть фольгу в микроволновку? А как будет выглядеть енот, если его побрить? Сколько минут нужно, чтобы за тобой приехала полиция, если ты выйдешь голым на улицу? Экстравертов волнуют не сами вещи, а то, как эти вещи взаимодействуют друг с другом, и что происходит в результате этого взаимодействия. «Зачем ты поджег парламент, Гай?!» - «Ну эм… я просто… как тебе объяснить…». Эрик не испытывает проблем с тем, чтобы давать что-то кому-то взаймы: книги, фильмы, одежду, чашки, сигареты, тетради – и не особенно переживает, приглашая людей в свою квартиру, оставляя их спать на своем диване (ведь, пока эти люди спят, можно рисовать маркером на их спине и целовать их в плечи, чтобы смотреть, как именно они реагируют во сне на поцелуи).

Иллай подобное дерьмо не может перенести, потому что окружающие его вещи – это часть его самого. Интроверты очень много внимания уделяют тому, чтобы то, чем они пользуются постоянно, принадлежало исключительно им: как они пользуются руками, ногами и языком, так они пользуются техникой, мебелью, одеждой, предметами интерьера. Чтобы разделить эти вещи, которые интроверты подбирают очень тщательно и стараются не менять до самого последнего конца (один из примеров: купить свитер, носить его три года, а потом, когда он порвется, купить точно такой же, только другого цвета), они должны доверять человеку, который хочет завладеть этими вещами. Когда Эрик врывается в кабинет, который Иллай обставлял два последних года, садится на край стола, который Иллай заказывал из шведской Икеи, забирает ручку Иллая, которую тот купил себе в уютном крафт-магазинчике в Париже, и спихивает со столешницы любимую фигурку тюленя Иллая, тот начинает прикидывать, сколько лет ему дадут за убийство с особой жестокостью.

Эрик не хочет бесить Иллая: для него прийти в чужое место, начать трогать вещи и разговаривать – это способ избавиться от стресса и неизвестности. Чем больше информации экстраверт получает о происходящем, тем увереннее он себя чувствует и тем меньше вероятность того, что он сделать что-то не так.

Проблема №2: промышленный шпионаж и система кодировок информации Шеннона
Итак, теперь мы знаем, что Эрик делает свои грязные экстраверсивные дела, чтобы не чувствовать себя в опасности и снижать риск провала незапланированных действий. Иллаю кажется, что Эрик только и ждет момента, когда он начнет дописывать кусок какой-нибудь программы, чтобы ворваться в его кабинет и начать вытаскивать единорогов из-за штор. Иллай не имеет понятия, что последние два месяца Эрик только и делает, что общается с другими членами отдела техподдержки, чтобы собрать как можно больше информации об Иллае и построить с ним эффективное общение. Со стороны кажется, что Эрик – пиздючий ящик, который приходит в техпом, чтобы потрепаться об отпволокне, пачкордах и базах данных, которые просрала бухгалтерия, но на самом деле он узнает, как можно сделать их общения с Иллаем проще. Экстраверты вступают в контакты с другими людьми, чтобы уточнять изменения в окружающей среде и согласовывать свое поведение с новой информацией. Почему тогда им нужно общаться с таким большим количеством людей? Дело в том, что экстраверты феноменально круто обрабатывают внешнюю информацию, и они склонны выстраивать громадные модели взаимодействия иногда просто для того, чтобы минимизировать свои усилия в решении какой-то проблемы.

Например. Каждое утро Эрик едет на своей машине из пригорода в 7-20. Кофейня, где он заказывает себе кофе и бейгл, открывается только в восемь утра, и, если Эрик будет ждать ее открытия, он попадет в пробки и опоздает на работу. Поэтому Эрик начинает общаться с Ингой из отдела сбыта продукции, которая живет неподалеку от этой кофейни. Инга упоминает, что подруга ее детства - главная управляющая этой кофейни, и берет Эрика с собой на одну из посиделок. Эрик знакомится с Француазой и ее парнем Эрнестом, у которого точно такая же машина, как и у Эрика. Во время этого вечера Эрик договаривается с Француазой о том, чтобы он мог забирать свой кофе в 7-40, а взамен предлагает Эрнесту услуги своего механика, которому Эрик позвонит на выходных и попросит посмотреть машину Эрнеста бесплатно взамен на билеты на футбольный матч, генеральным спонсором которого выступает их компания.
Иллай просто меняет кофейню, в которой он заказывает свой латте.

Для Эрика кофе в той конкретной кофейне не несет божественного предназначения, просто для него проще и быстрее поговорить с пятью людьми и провести вечер с незнакомой компании, чем открыть карту и посмотреть, где находятся другие кофейни в его районе. Экстраверты обычно знают многое о многих, но теряются в решении конкретных задач, связанных с логистикой и транспортировкой: проще спросить дорогу, чем открыть карту. Проще познакомиться с семью незнакомыми людьми и попросить их донести твое фортепиано, чем нанять грузчиков.
Эрик как бы рассеивает информацию и образует вокруг себя сеть знакомств, по которой он добирает необходимые сведения. Он ненадолго задерживает эту информацию и передает ее дальше, другим людям, для решения каких-то задач.

Иллай скорее похож на маленький цех кодировки данных: интроверты склонны к глубокому анализу происходящего с ними, поэтому, когда Эрик прибегает к нему и рассказывает обо всем, Иллаю нужно какое-то время, чтобы обдумать сказанное им и закодировать эту информацию. «У тебя замечательный галстук» - это уйдет в коробку «личное». «Валенция из департамента охраны перекрасилась в блондинку» - это пойдет в корзину. «Нам нужно доработать сайт» - это «рабочее». Интроверты упаковывают входящую информацию, вбирают ее в себя и переваривают ее внутри – на это требуется время. Поэтому чем чаще к нему приходит Эрик, тем большее напряжение испытывает Иллай: Эрик постоянно говорит о чем-то и ставит какие-то задачи, но у Иллая не хватает времени на рефлексию и выработку эффективной стратегии.


Проблема № 3: «я думал, это останется между нами!»
По вечерам, когда Эрик делает Иллаю массаж, тот рассказывает ему, что на конкурирующую компанию нелегально работают два программиста, которые обваливают схожие сайты для поднятия рейтинга. Через три дня Иллай узнает, что Эрик подал в суд на эту компанию. Как минимум, Иллай охуевает от такого поворота, потому что эти два программиста – его бывшие одноклассники. «Я думал, это останется между нами», - разочарованно тянет Иллай и перестает рассказывать Эрику о чем-либо.

Как экстраверты пользуются информацией? Эрик общается с людьми исключительно для того, чтобы передавать какие-то сведения дальше и получать от этого материальный и социальный профит. Если ты знаешь, что секретарша спит с начальником, ты можешь приходить на работу позже в те дни, когда они ночуют вместе. Если твои конкуренты используют грязные методы, ты можешь растереть их в порошок. Эрику не важен источник информации – ему важно ее содержание. Ему безразлично, откуда он узнает о нечестной конкуренции – от Иллая или от уборщицы – для него имеет ценность сама информация и привилегии, которые она дает.

Вторая Сцилла в анализе информации: экстраверты не могут сконцентрироваться на решении внутренних конфликтов и плохо понимают, что именно от них требуется, если информация должна остаться закрытой. «Я чувствую себя усталым и разбитым после совещание», - говорит Иллай, и Эрик не знает, как реагировать на это. Он не может передать информацию дальше, так как она явно носит приватный характер, и не может встроить полученные сведение в обычный механизм переработки: экстраверты получают информацию для того, чтобы в дальнейшем что-то делать.
Для Иллая этот разговор носит доверительный характер, ведь он отдает Эрику кусочек информации, которая раньше хранилась внутри самого Иллая: ему не нужно какого-то действия в ответ. Он делает это потому, что демонстрирует, как для него важно общаться с Эриком.

Проблема № 4: «ты не обращаешь на меня внимания!» = поиграй со мной! Принеси мне мертвого гуся! Давай взорвем это здание и начнем принимать наркотики!
Как мы выяснили, единственный способ для экстравертов собрать информацию – обратиться к внешнему миру, расположенному в пределах эго-сети самого экстраверта. Предположим, Иллай, смирившись с не всегда адекватным поведением Эрика, стал замечать, что он все чаще думает о том, когда же Эрик снова к нему придет, и с удовольствием посвящает ему время после работы, когда все важные дела выполнены. Иллай, рассматривая свой внутренний мир, отмечает, что ему не так уж и неприятно, что Эрик приходит к нему и трещит над его ухом, и, в целом, он готов даже сделать что-нибудь, чтобы тот заходил к нему чаще.

У интровертов всегда существует некоторое ранжирование приоритетов: определенно время я провел в страдальческих конвульсиях от того, что мой интроверт уделял сначала время работе, и только потом – мне. Практически в каждом случае, когда он говорил, что занят и ему необходимо время, чтобы закончить работу, я слышал: «Меня не интересуешь ты и твои интересы, я должен сконцентрироваться на действительно важных вещах». И только спустя какое-то время, после долгого проговаривания, я осознал, что просто мы работаем по-разному: для экстравертов чем-то разумеющимся выглядит переставление персоны, вызывающий интерес, в топ-лист и увеличение контактов с ним; интроверты видят в этом очень и очень стремный кинк. Эрик заходит к Иллаю во время обеда, ланча, времени на чай, заходит, чтобы распечатать бумажки, поговорить о погоде и одежде, и не понимает, что это только увеличивает раздражение. Эрик делает этого и для того, чтобы постоянно обновлять сведения об Иллае: он никуда не ушел, не женился на исландке, не принял буддизм, он по-прежнему работает в техпоме и хочет с ним поужинать.
Интроверты не увеличивают количество контактов: они выделяют время.

Например, раньше с 22-30 до 23-45 Иллай смотрел «Адскую кухню», пил белое вино и гладил собаку. Теперь он отказался от этого и час пятнадцать проводит за тем, что чешет Эрика за ухом и слушает о том, как он провел день.

Очень важно понимать, что, раз экстраверты анализируют только внешний мир, чем меньше признаков ваших чувств и эмоций вы оставляете во внешнем мире, тем выше степень раздражительности, неуверенности и беспомощности экстравертов. «Как я могу быть уверена, что она меня любит, если она не написала мне в течение дня?». «Я не знаю, что и думать. Может, он не хочет вообще общаться со мной».
Не обязательно каждый раз вскрывать свой внутренний мир и рассказывать о глубине своих чувств: достаточно оставлять подтверждения тому, что с предыдущего раза, когда вы сказали, что любите своего экстраверта, не произошло ничего нового и эта информация по-прежнему соответствует действительности.

Проблема № 5: «ты не ценишь того, что я делаю!»
Теперь Эрик каждое утро надевает лучшую рубашку, поднимается на 20 минут раньше и укладывает волосы. Он следит за тем, как и что он говорит, старается не тревожить Иллая по мелким вопросам, а параллельно с этим продвигает три проекта, общается с правительством по вопросам охраны культурного наследия, ездит на конференции, лечит собачек в приюте, выделяет деньги сиротам и продвигает свободную от гендерных стереотипов рекламу. Эрик делает это не потому, что в конечном итоге Иллай похвалит его: Эрик занят этим потому, что это все входит в его программу жизненных ценностей. Его жизнь занята трансфером информации и общением с другими людьми, которым он помогает добиться каких-то целей, и в результате, экстраверт очень часто теряет «значимость» того, что он делает. «Я трачу свою жизнь впустую», - говори Эрик, дописывающий десятую статью на этой неделе. «Я не делаю вообще ничего!».

Для экстравертов очень низко значение внутреннего одобрения собственных действий, которое фантастически высоко для интровертов. Ни один интроверт и пальцем не пошевелит, если не будет испытывать хоть какого-то внутреннего импульса сделать это. Точно так же не сделает ничего и экстраверт, если он не будет уверен, что его работа будет оценена извне.

Самое худшее эмоциональное наказание для экстраверта – проигнорировать его работу.
Иллай очень гордится тем, что делает Эрик, и рад, что тот так смело и дерзко реализует себя в этой жизни. Но Иллай не афиширует эти наблюдения, так как это его «внутренняя» информация. Раз за разом Эрик приносит Иллаю свои достижения и не получает в ответ никакой реакции. Экстраверсия требует завершенности действий: экстраверт что-то сделал, это кто-то увидел и экстраверту сказали что-то о его работе. Это не обязательно должна быть похвала – это должен быть фидбек.
«Ты видел, как я выступал?» - спрашивает Эрик и мнет край рубашки. Экстравертам очень важно знать, что их работа нужна кому-то, так как они нацелены на то, чтобы отдавать, а не сохранять. «Ты хорошо справился», - говорит Иллай, и в результате чего следующие два дня Эрик источает блаженство.

Как только вы начнете понимать, что экстраверсия – это не желание поболтать ни о чем и не способ отвлекать вас от работы, это не постоянное веселье и не подозрительный оптимизм; как только вы осознаете, что экстраверсия – это такой мученический способ переработки информации и контактов с реальностью, который требует определенного внимания и поддержки со стороны,

Вы поймете, что экстравертам тоже нужны одеялки и чашечки горячего шоколада.
И еще им нужна любовь.

Впрочем, как и всем нам.

---

26.10.2010 в 15:13

Пишет  Diary best:

Конкурс на лучшую запись месяца!

Пишет  menthol_blond:

в допотопные времена
Сегодня днем у нас вышибло пробки в квартире. В связи с этим я сломала себе щипчики для бровей и поимела увлекательный диалог с сыном. Щипчиками я попыталась вскрыть щеколду на щитке, а сын грустно интересовался, как ему жить дальше, если ноутбук не работает.
-- Читай! -- мрачно посоветовала я, выдирая остатки щипчиков из дверцы. - Я в твоем возрасте все время читала!
-- Это как?
-- Ну вот так. У нас тогда компьютеры еще не изобрели.
-- А телевизоры?
-- А телевизоры изобрели, но каналов было мало. Совсем мультиковых не было.
Сын застыл - симпатичным таким мраморным изваянием (если, конечно, изваяния носят пижамы с узором в жирафчиков). Пришлось отвлекаться, искать телефон диспетчерской и зудеть. Потому что:
-- Мам, а что, когда ты была маленькой, электричество тоже не изобрели?
-- Изобрели. Но я бы все равно читала.
-- Это как?
Тут я снова призадумалась и осталась в этом состоянии как раз до прихода электрика. И до ухода тоже. Потому что объяснить про "все время читала" мне сложно. Чего-то мне кажется, что книжные дети сейчас повывелись. В смысле - выросли и стали тридцатилетними. А следующее поколение обжило совсем иные информационные джунгли. И показать сыну "вечного читателя" я, наверное, не смогу. В зоопарк таких вроде не завозят. Придется объяснять, что это за зверь.

Если вы когда-нибудь были книжным ребенком, то естественно, помните все это:

В районной библиотеке выдают не больше пяти книг на формуляр. Вам - семь. В виде исключения.

Дорога на автобусе от библиотеки до дома занимает пятнадцать страниц. А поездка к бабушке - пол-тома.

Ночью под одеялом и с фонариком? Это фигня. Вот босиком, в ночнушке и стоя в ванной до рассвета, пока отчим не приперся туда бриться, - да, зачетно.

В то время как продвинутые слои населения из седьмого "Б" с придыханием обсуждают вчерашний сходняк в скверике или улыбку Жигунова, вы, на пару с такой же долбанутой Верещагиной (но она ваще отличница) пересказываете друг другу отрывок повести из пришедшего вчера "Костра" или "Пионера".

Родственники (те самые, что мурыжили вас-четырехлетку принудительным долбоебством в виде рассказов Толстого по слогам) теперь хором рыдают: "ну что ты все время за столом скрюченная, иди погуляй". Выпнув вас на прогулку, они потом снова погружаются в истерику: потому что вы гуляете, да. На подъездной лавке и с новой книгой в лапах.

Если вас вывозят на деревню к дедушке, вы прете с собой отдельную сумку с книгами, засунув пару самых увесистых томов в сверток с бельем.

Родственный бардак под названием "день рожденья тети Киры" проходит мимо ваших ушей: потому что у тети Киры на полках есть Булгаков или еще какой Мандельштам. А под него можно вытерпеть как фирменный салат, так и коллективный "Шумел камыш".

Когда литераторша раздает вам список внеклассного летнего чтения, вы ее поправляете, обнаружив опечатку в названии пятой по счету повести третьеразрядного писателя.

Продвинутые слои населения обмирают от Богдана Титомира и все того же Жигунова. Идеал ваших ночных грез - в лучшем случае капитан Григорьев. И по фиг, что в наши дни вы бы приходились ему правнучкой.

Биологиня перестает косить на вас желтым глазом, обнаружив на парте вместо учебника очередной том хрен знает кого. Потому что вы сидите молча и не бубните.

Вы не знаете, выйдите ли вы когда-нибудь замуж, но на всякий случай отдаете будущим детям имена ваших любимых книжных героев.

Пока все те же самые продвинутые слои населения обмуслякивают свежий номер Бурды за февраль прошлого года, вы тихо кайфуете, погрузившись в "Новый мир", который приперла вам с разрешения папы все та же пятерочница Верещагина.

Вы хотя бы раз в жизни пытались переписать вручную или перепечатать на дребезжащей "Любани" нежно обожаемый вами библиотечный томик Стругацких. Или начитать его на кассетный магнитофон, похерив мамины записи с Джо Дассеном.

Родственники продолжают рыдать, покупая вам новые очки. Особенно старается тетя Кира: "Ты со своими книжками замуж никогда не выйдешь и никому не будешь нужна".

Вы можете наизусть, страницами, цитировать отрывки из любимой книги. Иногда в унисон - все с той же Верещагиной.

Среди ночи мама выползает на ваш горестный вой, путаясь в бигудях, снах и халате. Она честно пытается утешить вас валидолом и шоколадной конфетой. Но вы безучастны и неутешаемы. У вас только что умерла княжна Джаваха.

Продвинутые слои населения уже начали тратить карманную наличность на лак для волос и видеокассеты. Вы упорно покупаете томики Хмелевской. По двести рублей - таких, розовых, одной купюрой.

То, что ваша мама - глупое, равнодушное и старорежимное существо, которое никогда вас не понимало - это факт. только что выяснилось, что у вас с мамой разные взгляды на творчество Замятина.

Если все выходные вы провалялись на диване под пледом, с миской яблочных пирожков и стопкой книг - выходные прошли охренительно.

Первая глава "Саги о Форсайтах" для вас до сих пор пахнет картофельным пюре с гарниром из подгоревшей докторской колбасы: вы начали читать эту книгу за обедом.

На выпускных экзаменах вы пишете сочинение, украшенное цитатами из Венечки Ерофеева, эпиграфом из Пастернака и цитатами из переписки Бродского с Ахматовой. И поебать, что тема вашего сочинения каким-то хреном увязана с "Героем нашего времени". Литераторша рыдает от умиления и впиливает в нужные места недостающие запятые.

Чувак, предлагающий вам руку и сердце, делает это в книжном магазине. Ваша стипендия - двадцать баксов. Он только что купил вам книги - на триста. Вы обещаете подумать.

А потом вы вырастаете, становитесь взрослой и пишете свой первый фанфик. И тридцать пятый тоже.

(свое)

Не Бест? Пришли лучше!

@темы: Шутка юмора

---

Метро по-этерновски

@темы: Шутка юмора

---

Шляпка из тесьмы

05.07.2011 в 14:09

Пишет  Netto:

Шляпка из тесьмы
Как и обещала - небольшой туториал )))
Хотя скорее не туториал, а просто мое "ноу-хау" и небольшие пояснения процесса^^

описание с картинками)))

Материалы:
Для того чтобы сделать шляпу понадобится
1) неширокая тесьма, которую при желании можно загнуть на небольшой угол без деформации и складок. Причем чем лучше тесьма гнется - тем проще вам будет работать.
для шляпы на SD с небольшими полями я брала 4 метра - и остался совсем небольшой кусочек, так что расчитывайте сами
Выглядит это примерно так:

*Самая большая сложность в создании такой шляпки является именно поиск нужной тесьмы. Даже в таком большом городе как Питер надо побегать чтобы ее нарыть.*

2) две формы-болванки. Первая - по размеру головы куклы (+ нужно учесть объем парика). Круглая, в идеале еще немного вытянутая. Вторая - в два раза больше - для формирования полей шляпы. В принципе это может быть что угодно. мячики, клубки, киндер-сюрпризы, елочные шары, блюдца и т.п. - фантазия ваша, главное чтобы по размеру примерно подходило.

...Я для этой цели взяла вязальный клубок и детский резиновый мячик. Клубок существенно сплющила под форму тульи)))

3) Двусторонний скотч + хорошо бы взять оберточный материал, если вы планируете когда-нибудь использовать основу по прямому назначению )))

4) леска и иголка для бисера

Процесс:
1.Оборачиваем клубок и приклеиваем скотч крест-накрест.
2. по центру красиво приклеиваем первый виток шляпы, после этого закрепляем результат леской. Далее проворачиваем по основе и формируем тулью. При выкладывании круга надо внешнюю часть немного присборить, а внутреннюю - растягивать. Типо так:

Боковая часть тульи выкладывается без сборки.
Соответственно весь процесс - приклеил-пришил. Все довольно просто)))

3. Таким же образом на большой форме формируются поля (с дыркой посередине, разумеется).
*изначально я делала шляпу, выкладывая поля сразу, не деля на две части - переход от тульи к полям получился очень кривой. поэтому рекомендую все-таки сделать отдельно поля и тулью и потом сшить)))*

Примечания по форме шляпы:
*на моих фотографиях это не совсем очевидно, поэтому сделала еще и рисунком*

1.) на тулье надо сделать пару рядов ровно без припусков - тогда шляпа будет плотно облегать голову. По высоте тулья должна заканчиваться в том месте где начинаются уши )))
2.) на концах полей также надо сделать один ряд практически без припусков. Это позволит в дальнейшем шляпе держать любую форму.
3.) вся конструкция тульи в идеале должна быть немного вытянута в длину. Овальная шляпка смотрится намного лучше чем круглая.

4. Удаляем болванки и получаем примерно следующее:


5. сшиваем
6. украшаем и формируем по вкусу:




Как-то так ^^
Надеюсь кому-нибудь пригодится)))

---

Вконтактом принесло

26.10.2013 в 19:01

Пишет  Netto:

Вконтактом принесло
Внезапно в шитейной группе на которую я подписана выложили подборку из какого-то японского журнала под названием "Шитье одежды для кукол (с выкройками) в средневековом стиле". Альбом открытый так что перепост не делаю, только делюсь ссылкой:
vk.com/album-22112009_181926997

И одна картинка для привлечения внимания:

@темы: Шутка юмора

---

ассоциативное

11.10.2011 в 23:32

Пишет  Айрини Нэйл:

Ассоциативное.
Музыкальный вкус у быхгагтера эклектичный. Классика соседствует с современной музыкой, тяжелый рок - с откровенной попсой, мировые хиты - с малоизвестными творениями. (Тут бы слово предоставить физикам, изучающим природу звука...) И стали спонтанно возникать музыкальные ассоциации с персонажами "Отблесков".
Валентин Придд, Руперт фок Фельсенбург (Львята Орлята учатся летать!) (Представив, поющих дуэтом Валентина и Руперта под караоке, быхгагтер поперхнулся чаем.)

Ундервуд — Молодые львы на Яндекс.Музыке

Робер Эпине (быхгагтер сам обалдел!)

Би-2 — Тесла на Яндекс.Музыке
Робер и Марианна

Эмиль Савиньяк (быхгагтер в шоке!!!)

András Schiff, Miklós Perényi — Sonate in A-Dur, Op. 69: II. Scherzo. Allegro molto на Яндекс.Музыке

Ротгер Вальдес (куда уж без вице-адмирала)

Texas — Summer Son на Яндекс.Музыке

Queen — Don't Stop Me Now на Яндекс.Музыке

"Астэра" (куда уж вице-адмирал без своего корабля)

Олаф Кальдмеер (комментарии излишни)

Наутилус Помпилиус — Моя звезда на Яндекс.Музыке

Madonna — Frozen на Яндекс.Музыке

Рамон Альмейда и Олаф Кальдмеер (слэшеры, молчать!!!) перед битвой за Хексберг

"Глаубштерн" на пути к Ротфогелю начало бредовое, но потооом... (Да, "Звездочка" - мой фанон, моя идея фикс, и я горжусь этим!!!)

Наутилус Помпилиус — Летучий фрегат на Яндекс.Музыке

Матильда Алати-Ракан

Погибшие моряки и корабли

Рокэ Алва (быхгагтер долго ржал)

Ундервуд — Гагарин, я Вас любила на Яндекс.Музыке

"Ноордкроне" (любит быхгагтер кораблики, любит)

Альдо Ракан

Queen — I Want It All на Яндекс.Музыке

Повелители

Queen — Princes Of The Universe на Яндекс.Музыке

@темы: Шутка юмора

---

01.07.2012 в 20:20

Пишет  Il Buffone di Corte:

ЫЗАРГ (Матчасть)
Упоительно кишат)))

28.06.2012 в 07:49

Пишет  DarkLordEsti:

картинкофлуд)))

28.06.2012 в 01:01

Пишет  Мика*:





Такие забавные ызарги)))

Его Крысейшество имеет честь представить своего ближайшего друга, а там, чем чёрт не шутит, может и родственника.
Поскольку друг и родственник имеет свойство кишеть и проникать, все его парсуны кисти лучших портретистов обоих миров, спрятаны под кат.

А я здесь буду
Красивый самый!

Официальный парадный портрет



Ызарг пьёт шадди



Уж как мы кишели...



Историческое сражение



Няшный Ызарг



Настоящий Ызарг кишит даже в одиночестве




Инструкция по изготовлению Ызаргов



Весенний Ызарг



Ызарг на пляже



Зимние каникулы Ызарга



Эскиз? Ызарга?



Просто Ызарг



Коварный Ызарг




Печальный Ызарг



Бравый Ызарг



Лысый Ызарг



Букварь



Прототип?




ОЭ

Больше всего тварь походила на обросшую чуть ли не человеческими волосами змею на кривых коротких ножках
лысое серое брюхо
Дик представил всадника верхом на огромном ызарге. Ызарг мотал хвостом и пытался рыть кривыми короткими лапами землю. Это было потрясающе!
Длинные, волосатые, шипящие твари
Твари клацали зубами, высовывали серые языки, пытались извиваться.
Раньше ызаргов ловили в степи, потом начали разводить и вывели несколько пород. Кажется, даже есть одна лысая…


Название: Isargus vulgarus
Автор: Анри Кабье

Контагио

Зверь забился в самый темный угол. В полумраке вырисовывалась только треугольная голова, и слышалось сиплое дыхание, отдававшее гнильцой. Мерцали бледные глаза…
– Странно… Я думал, они больше похожи на змей…

Он был совсем маленький. Треугольная голова тревожно вздернута чуть вверх, белесые волоски стали дыбом, глаза настороженно поблескивают.

волосатое длинное тело, короткие кривые лапы

Предстояло теперь расчесать длинную шерсть.

Когда, расчесанный на пробор, униженный, Контагио уполз в свою нору с самым оскорбленным видом,

на ощупь волос действительно напоминал человеческий.

Был он причесанный, очень чистый и с бантом на шее.

Он был тщательно расчесан на пробор, на шее у него красовался синий бант, а длинное тело покрывала черная атласная попонка с двойной синей каймой.

Ему вовремя удалось заметить ускользающий в толпу волосатый хвост, и Дик рванулся за ним. Оглянувшись через плечо (если таковое вообще имелось в этой тушке), Контагио испустил вопль торжества

Зверь как всегда был полон коварных намерений, и целью своей, судя по хитрому выражению плоской морды,

Арно ошарашенно уставился на не длинную, но толстую и волосатую (!!!) змею с несуразными лапами и довольным выражением зубастой морды. Шутки братцев, конечно, периодически выходили за рамки даже его воображения, но ЭТО… «Это» непонимающе посмотрело на него блестящими черными глазами и двинулось вперед.

– Да змею эту вашу на лапках!!!

Граф Савиньяк распахнул створки и уставился в мерцающие тревожными зеленовато-злыми огоньками глаза ызарга.
– Контагио?! – хором вопросили близнецы.
Ызарг нерешительно вытянул длинную шею, внюхиваясь.

Ызарг забился в угол между столом и стеной и угрожающе шипел, вздыбив все волосы, отчего стал похож на какую-то фантастическую пушистую колбасу.

Глаза у него сделались круглые, навыкате, ноздри тревожно втягивали воздух.

Контагио вытянулся - весь, от головы до кончика хвоста, - и стал похож на длинную толстую палку на коротеньких ножках.



Дескарадо

Ричард вновь посмотрел на маленького ызаржонка. Тот немедленно попытался вцепиться ему в палец острыми зубами-иголками. Он был покрыт на удивление черным совсем еще коротким волосом, глаза у него сияли, как два маленьких солнца, а вертляв он был ну просто не в меру. По сравнению с ним Контагио казался спокойным и умудренным жизнью, благовоспитанным ызаргом среднего возраста, хотя ему не исполнилось еще и двух лет и был он тем еще шалопаем.
– Он… черный… – Дик вопросительно посмотрел на Алву.
– Да. Так иногда бывает в природе. Избыток пигментных веществ в организме. Видел же ты черных леопардов.

Дескарадо оказался гордым обладателем необыкновенно красивых, шелковистых волос, неистощимого на выдумки и фокусы ума и злобного, дерзкого нрава, чем напоминал порой Ричарду ныне покойного Эстебана Колиньяра.

Деска бестолково гонялся за собственным хвостом у ног юноши

Кого-то он ему смутно напоминал…
Ну конечно… Молодого Рокэ Алву – вот кого!

взбалмошный мелкий Дескарадо

@темы: Шутка юмора

---

03.03.2013 в 17:07

Пишет  La Fer:

Перлоподборка
Нашла на Аетерне гадание на тему "Индейское имя для тебя". А дальше пошёл весёлый укур и поиск параллелей.
(Внимание! Картинки являются скринами и не содержат ссылок.)

+ много

@темы: Шутка юмора

---

28.07.2013 в 00:58

Пишет  La Fer:

Ночь, герб рода, фотошоп.

Фотомонтажи.

@темы: Шутка юмора

---

ОЭ

08.04.2013 в 02:13

Пишет  Farita:

Луиза Арамона
Если ты не можешь стать хотя бы хорошенькой, оставайся такой, как ты есть. Всяко лучше, чем выглядеть размалеванной обезьяной.
...
Герцог Алва прислал карету за Луизой Арамоной! Прямо сказка о беззубой белке, которой подарили мешок орехов.
(Луиза Арамона, "От войны до войны"


Румяных мужчины волокут в постель, бледным целуют руки. Такова жизнь: на лебедей любуются, кур едят, а те, кто этого не понимает, – дуры.
(Луиза Арамона, "Зимний излом. Из глубин"
............................................................................

Госпожа Арамона тщательно разложила на постели и стульях три платья, подумала и вытащила из сундука четвертое. Не прошло и пятидесяти лет, как ее схватил за шиворот вечный женский вопрос – что надеть? Какая прелесть, и главное – как вовремя!
...
В мечтах капитанша год за годом шила себе туалеты, превращавшие ее пусть не в красотку, но хотя бы в женщину, от которой кони не шарахаются. Потом Леворукий встал с правой ноги, и на голову Луизы перезрелыми орехами посыпались соблазны. Разумеется, она не устояла.
(Луиза Арамона, "Зимний излом. Из глубин"

Айрис решила уйти из дома, и она уйдет, а куда дурная голова, туда и мудрый хвост.
(Луиза Арамона, "Зимний излом. Яд минувшего"

.............................................................................

Жена пивовара, пусть четырежды уважаемого, не может болтаться в августейшем гадючнике. Она умрет своей смертью в своей постели, в доме с теми занавесками, которые ей нравятся... Свои занавески и своя смерть — вот оно, счастье! Дети с внуками уцелеют и, может, даже не скажут матери и бабке ни слова, только будут помнить, что стали бы генералами и баронессами, а получили пивоварню. Курицу в руках оценишь, лишь побарахтавшись в журавлиных трясинах, но молодость всегда хочет и всегда надеется, и она права.
(Луиза Арамона, "СВС. Закат"

---

Европейский костюм XIX века

Источник

ДЕМОКРАТИЗАЦИЯ ЭСТЕТИЧЕСКОГО ИДЕАЛА И КОСТЮМА ПОД ВЛИЯНИЕМ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ 1789 г.

Великая французская буржуазная революция 1789 г. закрепила победу капиталистических отношений во Франции. Главной движущей силой ее были трудящиеся массы города и деревни, но возглавляла революцию буржуазия, стремившаяся захватить политическую власть. Были сметены вековые феодальные устои, обычаи и привилегии знати. Под влиянием революционных событий 1789 г. находится глубокая демократизация эстетического идеала и форм костюма этого периода. Именно этот идеал явился одним из основных источников формообразования костюма. Прежде всего это сказывается в значительном упрощении ассортимента, тканей, украшений, в появлении динамичных форм и смелого цветового решения. Из костюма уходят шелк, парча, бархат, дорогие кружева и украшения, каркасная основа, парики.

Одежда санкюлотов

В одежде революционеров — санкюлотов отражается стремление к простоте, удобству, лаконичности форм, влияние элементов народного костюма, символика цвета, несущая революционно-патриотические идеи.

Мужской костюм состоит из короткой куртки — карманьолы, надетой поверх белой рубашки, длинных синих панталон, отделанных красной тесьмой, красного фриггийского колпака с национальной кокардой. На шее — цветной свободно повязанный шарф-галстук. Под карманьолу надевали короткий жилет (рис. 111).

В холодную погоду сверху носили плащ упелянд из толстого серого или коричневого сукна с воротником и отворотами из красного илюша. Такое же решение имел женский костюм (см. рис. 111): нижняя рубашка и верхняя короткая двубортная куртка без корсета, юбка из синего сукна длиной до середины икр прямой свободной формы, присборенная на поясе, без каркасной основы, на талии — пояс-шарф. На голове — фетровая шляпа со страусовым пером и кокардой. Цветовое решение традиционное — красное, синее, белое; отделка — ярко-красная тесьма, широкий кант.

Оба костюма — мужской и женский — легли в основу костюмов должностных и общественных лиц эпохи Революции.

Влияние античности. Стиль классицизм.Проекты костюмов Ж. Л. Давида

Французский революционный Конвент придавал большую важность формам костюма революционного народа и поручил одному из выдающихся художников Франции Жаку Луи Давиду создать проекты национальных костюмов третьего сословия, т. е. буржуазии и народных масс. Художник создает их под прямым влиянием римской классики. И хотя эскизы были утверждены Конвентом, в жизнь они претворены не были, так как не соответствовали современным вкусам и запросам. Революционно-патриотические идеи были не единственным источником формообразования костюма этого периода. В буржуазной среде распространяется влияние классицизма и греческой античности, возникает новый художественный стиль — классицизм, характеризующийся строгостью линий, четкостью пропорций, благородной простотой.

Тонкое муслиновое или батистовое светлое платье без отделки и украшений надевается на трико или на обнаженное тело. Высокая линия талии определяет соотношение пропорций короткого лифа и длинной прямой юбки как 1:6 в фас, 1:6,5 в профиль и 1:7 со стороны спины (благодаря небольшому шлейфу сзади). Силуэт женской фигуры как бы вписывается в вытянутый прямоугольник со сторонами, примерно равными ширине плеч, талии, бедер и низа юбки. Мягкий лиф с глубоким вырезом, плавно ниспадающая, заложенная сзади встречными складками юбка, цвет, колорит и фактура ткани напоминают античный костюм (рис. 112). Роль гиматиев, палл и других верхних античных одежд выполняют тончайшие индийские кашемировые шали. Известные французские художники Ж. Л. Давид, Ф. Жерар рисуют в таких платьях знаменитых французских красавиц — мадам Рекамье, Тальен.

Яркая характеристика костюма этого периода, дана в альманахе для любителей искусства «Старые годы» в 1908 г.: «Великая французская революция, порвав с прежними предрассудками и традициями, резко изменила и эстетические взгляды возрождаемого ею человечества на одежду и украшения. Под влиянием господствующих идей — ненависти к королевскому режиму, стремлению к всеобщему равенству и возвращению классицизма в искусство, наряды последних лет XVIII в. значительно упростились и, вдохновляясь классическими образцами языческой древности, начали искать приближения к природе. Люди того времени стремились освободить формы, яснее определить контуры человеческой фигуры и сделать костюм более свободным, соответствующим незыблемым принципам греческой красоты. А эти принципы учат, что всякая изящная одежда должна прежде всего давать чувствовать прекрасную гармонию человеческого тела, и что эстетика костюма предписывает строгое единство тона, придающее ему величавую простоту».

Французские красавицы пытались и в холодное время года обходиться без теплой верхней одежды, заменяя ее шалями, маленькой короткой курточкой спенсер, заимствованной из английского костюма.

Головные уборы и обувь также подражали античной форме — обручи, сетки, диадемы, пышные повязки со страусовыми перьями, бархатные и шелковые ленты поддерживали прически с греческим узлом или короткие кудрявые стрижки.

Туфли — плоские на низком каблуке, светлых тонов со шнуровкой из лент, оплетающих ногу наподобие греческих сандалий.

Наряду с существованием моды, откровенно вызывающей, резко расходящейся с прежними формами костюма, продолжает развиваться наметившаяся ранее тенденция к простоте, удобству, деловитости, характерной для буржуазии этого периода. В мужском костюме бытуют темный шерстяной фрак, светлый жилет, замшевые кюлоты, высокая строгая шляпа. Женское платье, состоящее из лифа и юбки без каркасной основы, имеет прямой, подчеркивающий грудь и талию силуэт. Шаль свободно покрывает плечи, перекрещивается на груди и завязывается сзади (рис. 113).

ВЫРАБОТКА ОБЩЕГО ТИПА ГОРОДСКОГО ЕВРОПЕЙСКОГО КОСТЮМА

Будучи периодом расцвета капитализма, XIX в. явился началом его перерастания в империализм. Начало XIX в. знаменуется промышленным переворотом в Западной Европе, бурным ростом производительных сил, установлением буржуазных производственных отношений. Мощный технический прогресс, изменения социального состава общества, концентрация населения в крупных городах различных европейских стран создают основу для завершения процесса образования единого европейского городского костюма, который все больше утрачивает черты местного и национального своеобразия.

Развитие моды в XIX в. происходит очень интенсивно и затрагивает в основном женскую одежду, в то время как формы мужского костюма все более стабилизируются. На первое место выдвигаются его практичность, целесообразность, строгий внешний вид. Это объясняется прежде всего изменившимся образом жизни, новыми эстетическими идеалами XIX в. и определенным положением женщины в обществе. Огромное значение в частой смене моды в XIX в. имеет погоня за увеличением прибыли, за ускорением оборота капитала при капиталистическом способе производства. Мода, по выражению К. Маркса, определяет потребление. С ее помощью увеличивается спрос на товары и круговорот деньги — товар — деньги приобретает бешеную скорость. Первенство в области женской моды по-прежнему остается за Францией, мужской — за Англией.

ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ КРАСОТЫ

После Великой французской революции как мужской, так и женский внешний облик некоторое время находился под влиянием романтизма Портреты Давида, Энгра, Брюллова, Кипренского воспроизводят образы романтические, мечтательные, возвышенные, часто далекие от земной жизни. В мужской фигуре — подчеркнуто выгнутая грудь, тонкая талия, изящная осанка, длинные ноги. Однако этот образ решительно уступает вкусам «деловых людей» — коммерсантов, промышленников, банкиров, фабрикантов, которые становятся теперь хозяевами положения в общественной жизни. Их образу жизни, роду деятельности, характеру развлечений начинают подчиняться представления о мужской красоте. Понятие мужественности наполняется совершенно иным смыслом. Предприимчивость, инициатива, умение приобретать, деловой размах выступают в нем на первый план. Перед ними теряют свое значение внешний облик и физические качества, которые на протяжении веков определяли мужскую красоту. В художественной литературе мы встречаемся с этими образами на страницах произведений Э. Золя, Д. Голсуорси, М. Горького и других писателей, отразивших быт буржуазного общества.

Для выражения новых качеств красоты потребовались совершенно иные формы мужского костюма. Из него исчезают шелк и бархат, кружева, дорогие украшения. Их заменяют шерсть, сукно темных гладких расцветок. Шелк применяется теперь только для жилетов и галстуков, иногда им покрывают воротники, лацканы. Цветовая гамма ограничена темными тонами верхней одежды и белым — рубашки. Отделка на белье постепенно исчезает полностью.

Длинные брюки, которые носили до революции только представители третьего сословия, становятся основой мужского костюма. В костюме не подчеркивается талия, он становится мешковатым и скрадывает пропорции фигуры. Такое упрощение приводит к большой устойчивости форм и незначительным изменениям в мужской моде.

Совершенно в ином направлении развивается женский костюм. Рамки деятельности женщины в буржуазном обществе крайне ограничены: светские развлечения, искусство. Она превращается в игрушку, богато украшенную вывеску успехов и положения своего мужа. Формы ее костюма далеки от какой бы то ни было практичности, целесообразности. Роскошные, богатые ткани, нагромождение отделки и украшений, быстрая смена моды, рассчитанная на стремление поразить окружающих, на броские эффекты характеризуют женский костюм буржуазной верхушки. Эклектизм — формальное механическое соединение различных художественных стилей, свойственный всему буржуазному искусству ХIХ в., характеризует и формы костюма. На протяжении всего периода встречается использование элементов античности, готики, барокко, рококо в фактуре, цвете, орнаментации тканей, в декоративном и конструктивном решении костюма, в отделке. Однако очень редко использование этих элементов дает единое художественное целое.

КОНСТРУКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ КОСТЮМА

Начавшееся в XIX в. развитие массового производства одежды обусловило развитие техники конструирования одежды. Сложная и трудоемкая индивидуальная подгонка изделий по фигуре начинает постепенно вытесняться более или менее обоснованными выкройками, в основе которых лежат математические расчеты. Контуры основных деталей кроя, средний шов спинки, линия борта полочки оформляются более прямыми, ровными линиями (рис. 1 29). Боковые швы утрачивают изогнутые вычурные очертания, создающие сверхузкие объемы костюма XVIII в. Схема построения основы мужского сюртука, визитки, пальто воспроизводит сглаженный контур фигуры, близкий к ее естественным очертаниям, обеспечивает необходимую свободу движения, удобство в носке, практичность. Эти качества начинают высоко цениться в мужской одежде XIX в. По линии плеча силуэт сохраняет плотное облегание, что создается большим скосом плечевого шва и смещением его на спинку. Рукав становится шире, но сохраняет большой прогиб переднего среза на линии локтя, благодаря чему имеет изогнутую форму.

В женской одежде крой остается сложным с большим количеством конструктивных и декоративных линий, но очертания деталей также становятся более прямыми (рис. 130). Как в женских, так и в мужских изделиях основной остается конструкция с отрезным бочком, который на спинке расположен близко к среднему шву, на полочке — посередине проймы. Это создает максимальное прилегание изделия по спинке, а весь припуск на свободу облегания но линии груди сосредоточивается в основном на полочке.

РАСПРОСТРАНЕНИЕ МОДЫ

Источником распространения моды по-прежнему оставались журналы мод.

Особое место среди них занимал «Ьа тойе», основанный в 1829 г. Эмилем Жирарди. Статьи о моде носили в нем общественно-философский характер, раздел иллюстраций вел выдающийся французский художник Поль Гаварни. Оригинальные рисунки моделей создавал в Венском журнале по вопросам искусства, литературы и театра профессор Королевской академии искусств Франц Штебер.

Во второй половине XIX в. журналы мод начинают специализироваться, снабжаться выкройками, давать практические советы по шитью, раскрою, вязанью, вышивке. Усовершенствование техники печатания дает возможность печатать журналы большими тиражами, что делает их массовыми и более доступными. Характер рисунка меняется. Это уже не простая копия модели, а сознательное выявление модных акцентов (изгиба силуэта, покатых плеч, тонкой талии и т. д.). Появляются первые фотографии моделей. Важным источником создания и распространения моды являются театр, популярные актеры, чья талантливая игра вызывает стремление подражать и их внешнему облику. Кроме того, театр был в XIX в. центром культурной жизни, и светское общество именно здесь знакомилось со всеми новинками моды.

Начиная с 70-х годов во Франции создаются первые Дома моделей прославленных французских кутюрье (мастеров высшего класса). По идее одного из тех мастеров — придворного портного Ворта устраиваются периодические выставки на манекенах и демонстрации мод на манекенщицах. Посещение этих демонстраций становится правилом хорошего тона в обществе.

На международной выставке в 1900 г. демонстрируются модели выдающихся модельеров века Дусе, Пакена, Руфа, Ворта, Пату, Лелонга, Бальмена, которые явились основателями династий художников костюма, существующих и в наши дни.

@темы: Женская одежда, Мужская одежда, Каминская Н. М., Мода